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Yalta Sans - Une courbe d'apprentissage gracieuse
Allan Haley dans Archives le 10 janvier 2014
Stefan Claudius conçoit des caractères, mais ce n'est pas sa seule profession. "La création de caractères est actuellement ma principale activité, explique-t-il, mais j'ai passé plus de temps en tant que typographe et graphiste. Stefan Claudius enseigne également la typographie et la création de caractères dans plusieurs universités et écoles de design allemandes.
"L'enseignement a considérablement élargi mes horizons", poursuit-il. "J'ai dû faire des recherches sur des sujets que je connaissais peu auparavant, afin de m'assurer que je fournissais les meilleures informations à mes étudiants.
Claudius reconnaît également avoir beaucoup appris sur le processus de création de caractères en développant sa famille Yalta Sans.
Depuis ses premières esquisses en 2005 jusqu'à l'annonce officielle de Yalta Sans huit ans plus tard, Claudius a été autant un étudiant en création de caractères qu'un créateur de caractères. Ses premiers dessins étaient essentiellement des expérimentations - poussant les caractères à leurs limites, découvrant comment des modifications subtiles, et pas si subtiles, pouvaient changer le comportement du dessin.
"Heureusement, la création de caractères est un domaine où les choses n'évoluent pas très vite", observe Claudius. "Bien sûr, il y a toujours des modes et des engouements. L'aspect le plus positif pour moi est que j'ai mûri en même temps que le caractère". Grâce à des pauses dans le processus de développement, Claudius a pu porter un regard critique sur son travail.
Il s'est avéré que la partie la plus difficile du développement de la conception est survenue presque à la fin du processus. "Lorsque j'ai montré le caractère à Monotype pour la première fois, je pensais qu'il était plus ou moins complet", se souvient Claudius. "Mais il s'est avéré que des graisses intermédiaires supplémentaires étaient nécessaires. De plus, la personnalité du caractère devait être rendue plus cohérente entre les différents membres de la famille.
Claudius a donc dû redessiner l'ensemble de la famille (avec l'aide d'un designer stagiaire et d'outils de conception numérique), puis revoir complètement les styles italiques pour les adapter aux nouveaux romans. Le résultat final est un design d'une beauté saisissante qui mélange diverses sensibilités dans une famille de caractères remarquablement polyvalente et extrêmement lisible.
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