Mélange de caractères
Lorsque vous souhaitez utiliser plusieurs polices de caractères pour un projet particulier, il est toujours sûr et facile de s'appuyer sur une seule grande famille de caractères. Les différentes graisses et proportions se complètent, garantissant l'harmonie de la conception et offrant des options appropriées pour les titres, les sous-titres et le texte. En résumé, il est facile de mélanger les caractères au sein d'une même famille de caractères et d'obtenir de bons résultats. Cependant, cette orientation produit généralement une solution typographique relativement fade.
Pour toute disposition typographique, sauf la plus simple, l'utilisation de deux polices de caractères différentes permet de mieux établir la hiérarchie et de créer un intérêt visuel. Il existe une règle typographique empirique pour la combinaison de polices de familles non apparentées : Plus les caractères sont différents, meilleur est le mélange. Cette règle s'accompagne toutefois d'une mise en garde : l'une des polices de caractères doit prendre l'initiative et l'autre doit jouer un rôle de soutien. Deux caractères très différents se combinent rarement bien.
L'association "hors famille" la moins risquée est celle d'un empattement et d'un sans empattement. Choisissez pratiquement n'importe quel caractère sans empattement, combinez-le avec pratiquement n'importe quel caractère avec empattement et vous aurez élevé le travail au-dessus du conservatisme absolu.
Si vous souhaitez combiner deux motifs à empattement, associez des caractères très différents appartenant à deux des six classifications d'empattement. Essayez un caractère ancien comme ITC Weidemann avec un caractère moderne comme Bodoni ou ITC Fenice, ou un caractère de transition comme Baskerville avec un caractère glyphique comme Friz Quadrata. Les contrastes de poids contribuent également à la différenciation. Parfois, deux caractères appartenant à des catégories stylistiques similaires peuvent aller ensemble si leurs dessins et/ou les graisses utilisées sont nettement différents. Par exemple, la finesse du trait de l'ITC Berkeley Oldstyle Book contraste joliment avec la lourdeur du Sauna Black.
L'association de deux caractères sans empattement est toutefois plus risquée, car beaucoup d'entre eux sont similaires dans leur conception, en particulier pour le lecteur moyen. L'œil, qu'il soit exercé ou non, est attiré par les images graphiques qui sont soit en harmonie, soit en contrepoint. Les contrastes visuels forts ne posent généralement pas de problème, mais lorsque des caractères de différentes familles qui se ressemblent sont combinés, il en résulte une discordance visuelle ou une harmonie typographique inégale (ce qui n'est pas sans rappeler le port de chaussettes marines avec des chaussures noires).
Si vous devez utiliser deux caractères sans empattement, gardez à l'esprit que seuls des styles et des graisses très différents de ces familles devraient apparaître ensemble sur une page ou un écran. Une police sans empattement du XIXe siècle comme ITC Franklin peut fonctionner avec une police sans empattement géométrique comme Futura, car les deux sont nettement différentes. En revanche, les caractères sans empattement dont la conception est similaire - Trade Gothic et Univers, par exemple - peuvent rarement être combinés.
Les dessins de scripts sont également inclus dans cette catégorie "pas de mélange" - pour une raison différente. Les scripts sont dotés d'une forte personnalité, chaque dessin voulant faire sa propre déclaration et suivre sa propre voie. Essayer de les associer aboutit presque toujours à un chaos typographique.
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- Allan Haley est directeur des mots et des lettres chez Monotype Imaging. Il est responsable de la planification stratégique et de la mise en œuvre créative d'à peu près tout ce qui concerne la conception des caractères. Il est également responsable du contenu éditorial des bibliothèques de caractères et des sites Web de l'entreprise.
- Avant de travailler pour Monotype, M. Haley était directeur de Resolution, une société de conseil spécialisée dans les domaines suivants : polices, police technology, type et communication typographique. Il a également été vice-président exécutif de l'International Typeface Corporation.
- M. Haley est président d'office du conseil d'administration de la Society of Typographic Aficionados et ancien président du New York Type Directors Club. Il jouit d'une excellente réputation en tant qu'éducateur et est fréquemment invité à prendre la parole lors de conférences nationales sur l'informatique et la conception.
- M. Haley est également un auteur prolifique, avec cinq livres sur la typographie et la communication graphique et des centaines d'articles pour des publications sur la conception graphique à son actif.