Module : Typographie fine
Une "bonne typographie" est la solution minimale acceptable ; une "typographie fine" est ce à quoi nous aspirons. Elle comprend des éléments tels que l'accrochage de la ponctuation, l'utilisation de petites capitales et la création de chiffons "invisibles". Les sections de ce module fournissent la base de la meilleure conception typographique.
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Figures de style ancien
Les chiffres à l'ancienne sont un style de chiffres qui se rapprochent des formes de lettres minuscules en ayant une hauteur x et des jambages et jambages variables. Ils sont très différents des chiffres "alignés" (ou "alignants"), plus courants, qui ont une hauteur de majuscule et sont généralement monospaces dans les textes, de sorte qu'ils s'alignent verticalement sur les graphiques.
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C'est une question de lisibilité
Il existe deux types de clarté typographique : la lisibilité et la facilité de lecture. Quelle est la différence ? La lisibilité est une fonction de la conception des caractères. Il s'agit d'une mesure informelle de la facilité avec laquelle il est possible de distinguer une lettre d'une autre dans une police de caractères donnée. La lisibilité, quant à elle, dépend de la manière dont le caractère est utilisé. La lisibilité est une question de typographie. Elle permet d'évaluer la facilité avec laquelle les mots, les phrases et les blocs de texte peuvent être lus.
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Utilisation de caractères alternatifs
Les caractères swash sont des variations des caractères standard, par défaut, d'une police de caractères. Ils sont conçus comme des options permettant de personnaliser l'aspect et la personnalité du texte et des paramètres d'affichage. De plus en plus de polices de caractères sont conçues avec des caractères alternatifs, grâce à la capacité de caractères étendue de la technologie OpenType®.
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Utilisation des caractères Swash
Les caractères à barre oblique sont ceux dont les embellissements s'étendent au-delà du caractère standard. Il s'agit généralement - mais pas toujours - d'une alternative à la forme de lettre par défaut, régulière et sans ornement. De plus en plus de polices de caractères sont conçues avec des traits d'union, grâce à la capacité de caractères étendue de la technologie OpenType®.
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Ponctuation suspendue
La ponctuation suspendue (ou accrochée) fait référence à la pratique consistant à prolonger certains signes de ponctuation dans la marge d'un bord de texte affleurant, afin de donner l'impression d'un alignement vertical plus uniforme.
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Localisation de l'alternative Glyphs
Étant donné que les caractères OpenType® polices peuvent contenir des milliers de caractères, il peut être difficile de trouver ceux que l'on veut. Mais trouver ceux que l'on veut n'est un problème que si l'on sait qu'ils existent.
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Braces et Brackets
Le jeu de caractères d'une police de caractères comprend un large éventail de signes de ponctuation. Parmi eux figurent les parenthèses, les accolades et les crochets. Ces trois paires de symboles servent toutes à contenir des informations supplémentaires - mots, chiffres ou symboles - qui ne sont généralement pas essentielles au sens de la phrase ou du paragraphe. Bien que ces trois signes partagent cette fonction, ils ont également des usages spécialisés.
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Marques de fin
Une marque de fin est un petit élément graphique placé à la fin d'un chapitre, d'un article ou d'une histoire. Il constitue un repère visuel pour le lecteur, indiquant la fin d'un sujet, d'une section ou d'un article. Les marques de fin sont couramment utilisées dans les magazines, les bulletins d'information, les revues et autres publications contenant plusieurs articles dont le point final n'est pas nécessairement apparent pour le lecteur.
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Personnalisation des paramètres du logiciel de type
De nombreux détails apparemment insignifiants, mais pourtant très importants, contribuent à la création d'une typographie professionnelle et, partant, d'un design de qualité. Un certain nombre d'entre eux peuvent être contrôlés à l'aide des paramètres de votre logiciel.
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Rupture de sens
La composition des caractères a radicalement changé depuis l'époque du métal et de la photocomposition. La responsabilité de la composition des caractères n'incombe plus à un typographe hautement qualifié et dévoué, mais plus souvent à un concepteur ou à un artiste de production, qui n'a pas nécessairement reçu de formation dans ce domaine.