ITC Cheltenham/Tactile

ITC Cheltenham

L'histoire de l'ITC Cheltenham Depuis l'apparition de la famille au début des années 1900, le "Chelt" (comme l'appellent les anciens) a été critiqué pour son manque d'élégance. Mais quelqu'un - en fait, beaucoup de gens - s'est mis à l'utiliser, ce qui en a fait l'une des polices de caractères les plus populaires de l'époque. Même au cours des dernières décennies, l'ITC Cheltenham a été l'une des familles de caractères les plus populaires proposées par International Typeface Corporation.

Au milieu des années 1970, ITC a demandé à Tony Stan de revitaliser le design et de corriger quelques-uns de ses défauts. La première chose que fit Stan fut d'agrandir la hauteur x de Cheltenham. L'esthétique de la face s'en est trouvée considérablement améliorée. Les compteurs sont désormais plus ouverts et les proportions des minuscules sont en harmonie avec celles des capitales. Avec ce seul changement, Stan a transformé un design d'affichage daté en une police de caractères simple et sans fioritures qui servira aussi bien dans les applications de texte que d'affichage.

Les premières graisses dessinées par Stan sont Book et Ultra. Ils se sont avérés si populaires qu'ITC lui a demandé de créer des graisses complémentaires Light et Bold, suivies d'une série de dessins condensés. La famille comprend désormais quatre graisses romaines et quatre graisses condensées, accompagnées d'italiques pour chacune d'entre elles.

ITC Tactile

Selon Joe Stitzlein, concepteur d'ITC Tactile, "je voulais créer un caractère à empattement moderne et dynamique dont les formes s'inspirent de l'antiquité. Je voulais également m'amuser autant que possible avec le dessin et l'architecture de chaque lettre. J'espère avoir créé une police de caractères très lisible qui attire l'attention du lecteur d'une manière agréable et tactile".

Les incohérences apparentes dans la conception de l'ITC Tactile ne sont pas dénuées de justification et ont fait l'objet d'un examen approfondi. La logique de Stitzlein derrière la conception apparemment étrange des empattements est tout à fait claire. "L'empattement de transition est un point d'entrée pour l'œil dans la forme de la lettre, et la longue dalle est une sortie, menant à la lettre Suivante . L'idée étant que le tactile semble propre et qu'il n'y a pas d'obstacle à son utilisation. L'idée est que le tactile semble propre et facile à lire en taille de texte, mais que lorsqu'il est agrandi en taille d'affichage, des détails apparaissent qui distinguent le Tactile des designs plus traditionnels. M. Stitzlein a également dessiné les petites capitales de manière à ce que leur hauteur corresponde à celle des minuscules, ce qui permet de les mettre en "bi-form" ou en "unicase" dans les copies d'affichage.

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• Allan Haley est directeur des mots et des lettres chez Monotype Imaging. Il est responsable de la planification stratégique et de la mise en œuvre créative d'à peu près tout ce qui concerne la conception des caractères. Il est également responsable du contenu éditorial des bibliothèques de caractères et des sites Web de l'entreprise.
• Avant de travailler pour Monotype, M. Haley était directeur de Resolution, une société de conseil spécialisée dans les domaines suivants : polices, police technology, type et communication typographique. Il a également été vice-président exécutif de l'International Typeface Corporation.
• M. Haley est président d'office du conseil d'administration de la Society of Typographic Aficionados et ancien président du New York Type Directors Club. Il jouit d'une excellente réputation en tant qu'éducateur et est fréquemment invité à prendre la parole lors de conférences nationales sur l'informatique et la conception.
• M. Haley est également un auteur prolifique, avec cinq livres sur la typographie et la communication graphique et des centaines d'articles pour des publications sur la conception graphique à son actif.