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MoMa Type-Design-Collection
En janvier 2011, le Museum of Modern Art de New York a fait l'acquisition de 23 caractères numériques pour sa collection d'architecture et de design. Avec l'aide d'un groupe d'experts composé de critiques de graphisme, de designers et d'historiens, le MoMA a fondé ses décisions sur des critères allant de l'esthétique à la pertinence historique, de la fonctionnalité à la signification sociale, et de l'ingéniosité technologique à l'économie. Cette première sélection de caractères représente une nouvelle branche dans l'arbre de la collection du MoMA.
Photo © 2011 The Museum of Modern Art, Timothy Hursle
L'OCR-A a été conçu à l'origine, en 1968, comme un alphabet lisible par une machine. Sa fonctionnalité était son élément le plus important, plutôt que son... En savoir plus
Il s'agit de la reprise moderne, par Matthew Carter, des caractères du XVIe siècle de Robert Granjon. Selon Carter, l'objectif était de "créer un caractère de photocomposition contemporain, utilisable, basé sur un design historique fort ... pas une copie littérale d'un des caractères de Granjon - plutôt une réinterprétation de son style".
ITC Galliard police est une œuvre de Matthew Carter et une adaptation contemporaine du dessin de Robert Granjon datant du 16e siècle. "Le résultat n'était pas... En savoir plus
Erik Spiekermann a conçu FF Meta pour être "une antithèse complète de l'Helvetica", qu'il trouvait "ennuyeuse et fade". Son instinct infaillible a fait mouche et le FF Meta est devenu immensément populaire du jour au lendemain. Aujourd'hui, on l'appelle parfois affectueusement "l'Helvetica des années 90".
La famille qui est devenue FF Meta s'est d'abord appelée PT55, un caractère économique conçu pour une lecture facile en petites tailles, créé pour le... Lire la suite
Le FF Blur date de la première période de FontFont, créé en 1991 par le designer britannique Neville Brody. Le caractère a été développé en brouillant une image en niveaux de gris d'une grotesque existante, puis en vectorisant ce qui restait. Bien que faussement simple, son procédé a été largement imité par la suite, avec des résultats médiocres. Malgré les imitations, le FF Blur est entré dans l'air du temps du design du début et du milieu des années 1990,... En savoir plus
Sur le chemin du retour de la conférence ATypI 1994 à San Francisco, Albert-Jan Pool et Erik Spiekermann discutent des perspectives d'avenir de Pool, Spiekermann sachant que l'employeur de son ami vient de mettre la clé sous la porte. Il a suggéré à Pool, s'il voulait gagner de l'argent dans la conception de caractères, de s'intéresser de plus près... En savoir plus
Linotype 2006
ITC 1978
FontFont 1991
FontFont 1991
FontFont 1995
OCR signifie "optical character recognition" (reconnaissance optique de caractères), une technologie qui convertit les informations imprimées en données électroniques exploitables en scannant et en identifiant des chiffres et des lettres individuels. En raison de son aspect rétro-technique, l'OCR-A est devenu un choix populaire parmi les graphistes.