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Le Linotype Bariton fait partie de la Take Type Library, choisie parmi les participants aux concours internationaux de création de caractères numériques organisés par Linotype en 1994 et 1997. Le dessinateur Alexei Chekulayev a conçu son police en une seule graisse pour refléter le Zeitgeist du début des années 1930. Les caractères de ce police extrêmement gras sont basés sur la forme d'un rectangle, bien que ses bords arrondis adoucissent un peu son apparence. Linotype... En savoir plus

Le FF Celeste est un caractère destiné aux créateurs qui aiment l'idée d'un Bodoni ou d'un Walbaum, mais qui recherchent un caractère robuste et lisible qui tempère la sobriété du caractère romain avec des caractéristiques plus conviviales de l'ère de la Renaissance. Les empattements tendent vers le triangulaire et les italiques s'harmonisent bien avec le romain en termes de tonalité et de largeur. Les formes de lettres sont moins rationalisées et modulaires que les caractères modernes les plus austères, mais... En savoir plus

L'objectif de cette amélioration du très populaire caractère FF Dax de Hans Reichel était d'équilibrer le contraste afin que les lettres fonctionnent mieux dans les textes longs en petites tailles. Le FF Daxline est plus large que son prédécesseur et les capitales sont plus grandes. Il existe même une version plus légère que light : thin. Le résultat est une famille beaucoup plus cohérente et polyvalente, sans pour autant... En savoir plus

Sur le chemin du retour de la conférence ATypI 1994 à San Francisco, Albert-Jan Pool et Erik Spiekermann discutent des perspectives d'avenir de Pool, Spiekermann sachant que l'employeur de son ami vient de mettre la clé sous la porte. Il a suggéré à Pool, s'il voulait gagner de l'argent dans la conception de caractères, de s'intéresser de plus près... En savoir plus

Claude Garamond (vers 1480-1561) a taillé des caractères pour l'érudit-imprimeur parisien Robert Estienne dans la première partie du XVIe siècle, basant ses romans sur les caractères taillés par Francesco Griffo pour l'imprimeur vénitien Alde Manuce en 1495. Garamond a affiné ses romans dans les versions ultérieures, ajoutant ses propres concepts au fur et à mesure qu'il développait ses compétences en tant que poinçonneur. Après sa mort en 1561, les poinçons de Garamond... En savoir plus

En 1983, D. Stempel AG a redessiné la célèbre police de caractères Helvetica pour l'adapter à l'ère numérique, en créant Neue Helvetica for Linotype : une famille autonome police . Aujourd'hui, cette famille se compose de 51 graisses différentes police . Le système de numérotation original pour les désignations des graisses provient du système de numérotation d'Adrian Frutiger pour la famille Univers. La graisse de base police , "Neue Helvetica Roman", se trouve à la... En savoir plus

La famille qui est devenue FF Meta s'est d'abord appelée PT55, une police de caractères économique conçue pour une lecture facile en petites tailles, créée pour la Poste de l'Allemagne de l'Ouest en 1985. Erik Spiekermann a par la suite amélioré et étendu son dessin pour y inclure plus de graisses et de styles, et a préparé sa sortie sous le nom de FF Meta, l'un des premiers et véritables membres fondateurs de la première bibliothèque FontFont. À l'heure où desktop publie... En savoir plus

En concevant Minion police, Robert Slimbach s'est inspiré de la beauté intemporelle du site polices de la fin de la Renaissance. Minion a été créé principalement comme un texte traditionnel police mais s'adapte bien à la technologie numérique d'aujourd'hui, présentant la richesse des formes du baroque tardif dans des formats de texte modernes. Ce police clair et équilibré convient à presque tous les usages.

Myriad® a été conçu en 1992 par Robert Slimbach, Carol Twombly et l'équipe de conception d'Adobe Systems. Il s'agit d'une police de caractères humaniste sans empattement, ce qui signifie que les formes sont principalement basées sur des romains classiques, un peu comme le polices conventionnel ou classique avec empattement, mais sans les empattements. Myriad présente également des formes géométriques subtiles et des couleurs monotones, équilibrées par des largeurs de lettres variables et des contre-formes ouvertes. A... Lire plus

Really No. 2 est une refonte et une mise à jour du Linotype Really, un caractère que Gary Munch a conçu pour la première fois en 1999. Le nouveau Really No. 2 propose sept graisses (de Light à Extra Bold), chacune accompagnée d'un italique. En outre, le Really No. 2 offre des possibilités de support linguistique considérablement élargies. Les clients peuvent choisir le Really No. 2 W1G polices, qui prend en charge un jeu de caractères... En savoir plus