Ein Applaus für ein vielseitiges Schreibtalent - Teil 1

Die Begriffe " rund " und " abgerundet" sind nicht so klar definiert wie z. B. " mit " oder " ohne" Serifen, und doch wurden beide Begriffe in einer Vielzahl von Kontexten sowohl in der Vergangenheit als auch heute verwendet. Die Verwendung des Begriffs "rund" im Namen einer Schriftkann irreführend sein. Ein recht prominenter Fall ist die Rund Grotesk, eine serifenlose Schrift, die von der deutschen Schrift Foundry C. E. Weber im Jahr 1932 herausgegeben wurde. Rund " bezieht sich hier lediglich auf die Tatsache, dass diese Schrift entsprechend der Idee der geometrischen Grotesk rundliche Buchstaben aufweist. Abgesehen von ihrem fast perfekten kreisförmigen "O" und einigen Kleinbuchstaben wie "a", "b" und "g" wirkt die Rund-Grotesk jedoch nicht besonders rund - zumindest nicht mehr als ihre zeitgenössische Neuzeit-Grotesk. Ein weiteres Beispiel aus der gleichen Epoche sind die Kabel® Rundbuchstaben, eine Reihe von Großbuchstaben in zwei Gewichtsklassen für den Displaygebrauch, die zu Rudolf Kochs Kabel (1928). Die Kabel® Rundbuchstaben sind an den Ecken und Kanten rund, die Striche enden jedoch an flachen Enden.

Es erscheint sinnvoll, zwischen rund, bezogen auf Typen mit vollständig runden Strichenden (wie ein Halbkreis am Ende) und abgerundet zu unterscheiden, um Typen zu beschreiben, die abgerundete Ecken (definiert mit einem bestimmten Radius), Kanten und Übergänge von Bögen und Stielen usw. haben. Zwei prominente Schriften , die dieser Definition in Name und Design entsprechen, sind FF DIN™ Rund und FF Unit® Abgerundet. Leider gibt es jedoch keinen allgemeinen Konsens bezüglich dieser Terminologie, wie die folgenden Beispiele zeigen.

Schriften mit runden Buchstabenformen wurden schon immer von Werkzeugen bestimmt, die das Schneiden und Fräsen von runden Kanten ermöglichen. Zugleich waren solche Schriften überzeugende Lösungen für technologische Herausforderungen, die sich schließlich zu Trends entwickelten. Ein Blick auf Werkzeuge, Technik und Trends soll das komplexe Universum der runden und abgerundeten Schriften offenbaren.

Trend: Ursprünge im Buchdruck

Der genaue Ursprung dieser Stil ist nicht ganz klar, aber eine der frühesten Erscheinungen ist eine Holzschrift mit runden Ecken, die in George F. Nesbitts Musterbuch von 1838 dokumentiert ^ist1. In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts experimentierten die Hersteller von Holzlettern mit Variationen eines bestimmten Designs (in diesem Fall der Gotik), um ihr Repertoire zu erweitern. Die Buchstaben wurden verdichtet, erweitert oder mit Konturen oder Schattierungen versehen. Die Gothic Round Condensed von Nesbitt war eine dieser Variationen. Im Laufe der Geschichte entstanden viele neue Entwürfe mit den damals verfügbaren Werkzeugen. Das pantografische Fräsen von runden Kanten war viel einfacher als das Schneiden von scharfen Winkeln, insbesondere bei Gegenformen; daher wurden viele neue Holzschriftvarianten in der abgerundeten Stil realisiert.

Die erste runde Schrift , die in Europa erschien, wird Caslon in Großbritannien in den ^1850er Jahren zugeschrieben2, ein Design, das dann in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in den Vereinigten Staaten populär wurde. Einer der ersten runden Entwürfe für Foundry in Deutschland ist die schmale runde Grotesk, die in einem 1885 vom Leipziger Verleger und Drucker Julius Klinkhardt (der nach der Übernahme des Konkurrenten Scheltersche Gießerei im Jahr 1871 auch Schriftgründer war) herausgegebenen Exemplar zu sehen ist. Mehr als zehn Jahre später tauchte dieser Entwurf in einem anderen Klinkhardt-Muster in größeren Formaten aus Holz und Messing wieder auf.

In den 1910er Jahren begannen viele Foundrys in Deutschland, diesen neuen Trend aufzugreifen und ihre eigenen Interpretationen zu entwickeln. Eine der ersten war die Presse, auch Reklameschrift genannt, eine fette Schrift in Anlehnung an einen Pinsel oder eine Kreide, die in Zusammenarbeit von Bauer und Berthold herausgegeben wurde. Eine weitere gemeinsam produzierte Schrift war die Reklameschrift Herkules, die etwa zur gleichen Zeit herausgegeben wurde und eher eine Pinselimitation mit großen Schwungbuchstaben war. 1911 folgte Bertholds Billet, die in den Kleinbuchstaben und Ziffern einer leichten Version von Presse ähnelt, während die Großbuchstaben einen anderen Ansatz mit gewellten Endungen aufweisen.

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1912 brachten drei größere deutsche Foundrys einen Stil auf den Markt, den man als schreibmaschinenähnliche (aber proportionale) helle Serifen mit runden Strichabschlüssen beschreiben würde: Bravour von Stempel, Linear Antiqua von Ludwig & Mayer und Glass Antiqua von Genzsch & Heyse. Diese Schriften wurden in ihren jeweiligen Exemplaren recht aufwändig präsentiert und mit ihrem eher informellen Aussehen wurde dieser Stil in den folgenden Jahren sehr beliebt. Bertholds Berliner Grotesk weist die gleichen wackeligen Konturen auf wie die Glasantiqua und gesellte sich 1913 als serifenloser Begleiter zu dieser Clique. 1981 schlug Erik Spiekermann der International Schrift Corporation eine Wiederbelebung der Glasantiqua als Fotosatz vor. Unter Betonung ihrer Herkunft und ihres Aussehens schlug Spiekermann den Namen Teutonic Typewriter vor, aber letztlich wurde die Schrift von ITC® nie produziert. Digitale Versionen der Glass Antiqua wurden 2011 von Denis Masharov (veröffentlicht mit Google Fonts) und 2012 von Gert Wiescher (erhältlich unter MyFonts) geschaffen, der sie auch mit historischen Initialen, Bordüren und Dekos ausstattete. Weitere Vertreter dieses Stils sind Epoche (Benjamin Krebs Nachf.) und JKA Antiqua (Julius Klinkhardt), während Corso (Stempel) und Femina (Bauer) - alle vier erschienen 1913 - in die Fußstapfen von Presse zu treten scheinen.

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Viele dieser Schriften wurden Mitte der 1920er Jahre erweitert, vor allem Bravour und Epoche, aber 1922 folgte eine weitere Runde Schrift , die viele ihrer Zeitgenossen und Nachfolger überlebte: Cooper Black™.. Diese Serifenschrift im alten Stil Schrift wurde von Oswald "Oz" Cooper entworfen und zunächst bei Barnhart Brothers & Spindler herausgegeben, doch die Foundry Das Unternehmen schloss jedoch nur zehn Jahre später, so dass der Vertrieb von den American Type Founders (ATF) fortgesetzt wurde. Andere Versionen der Cooper Black waren und sind bei einer Vielzahl von Font Händlern erhältlich; z. B. als Fette Cooper von der Schriftgießerei Brüder Butter in Dresden, Deutschland. Ein anderes, sehr ähnliches Design, Pabst Extra Bold, konnte auf der so genannten All-Purpose Linotype (APL) verwendet werden. Cooper Black ist auch heute noch ein Meilenstein im Schriftdesign. Sie hat nie viel von ihrem Charme verloren und hat sich immer wieder neu erfunden.

Alle oben erwähnten Schriften wurden vor Jahrzehnten herausgegeben, aber selbst in den seltenen Fällen, in denen heute eine neue Holzschrift entworfen und hergestellt wird, erscheint es sinnvoll, sie mit abgerundeten Ecken auszustatten. Letztes Jahr entwarf Erik Spiekermann seine Interpretation der Reklameschrift Block (ohne die wackeligen Konturen), die vom Hamilton Wood Type & Printing Museum in Wisconsin in Holz geschnitten werden sollte. Um die manuelle Nachbearbeitung zu minimieren und die Produktionszeit zu verkürzen, sind alle Ecken (vor allem die der Zähler) ^abgerundet3. HWT Artz (benannt nach dem pensionierten Hamilton-Mitarbeiter Dave Artz und in Übereinstimmung mit Spiekermanns vier Buchstaben Font ) wurde in 16, 20 und 40 cic exklusiv für Spiekermanns Berliner Buchdruckwerkstatt P98a produziert. Eine digitale Version, von Spiekermann gezeichnet, von Ralph du Carrois überarbeitet und von Richard Kegler fertiggestellt, wurde mit P22 Type Foundry veröffentlicht; alle Einnahmen gehen an das Museum.

Werkzeuge: Stifte und Lineale

Ein sehr frühes deutsches Schriftbeispiel entdeckte Albert-Jan Pool in einem sogenannten Vorlegeblatt für das Schriftzeichnen von C. Eduard Fetzer für Architekten, Lithographen und Schildermacher, herausgegeben bei W. Nitzschke in Stuttgart im Jahre ¹⁸⁷¹⁴. Das Muster beschreibt, wie man solche Buchstaben mit Lineal und Zirkel nach Gitternetzlinien konstruieren kann. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde den Kindern in Deutschland beigebracht, solche "Blockbuchstaben" mit einer Rundfeder zu schreiben (im Gegensatz zu einer spitzen Feder, die beim Schreiben der Kurrentschrift nützlich war⁾⁵. Die aus dieser Art von Schrift hervorgegangenen Alphabete, die auch als Gleichstrich-Grotesk (monolineare serifenlose Schrift) bezeichnet werden, weisen folglich runde Strichabschlüsse auf. Eine neue Beschriftungsanweisung der Preußischen Eisenbahn für ihre Wagen aus dem Jahr 1897 zeigte eine komprimierte runde Serifenlose, und allmählich setzte sich diese Schriftart als neuer Trend in der öffentlichen Beschilderung durch.

Als Georg Bahr ein mit elementaren Formen ausgestattetes Beschriftungsgerät entwickelte, füllte er eine kleine Marktlücke, die schon bald Beschriftungslineale hervorbrachte, die als Bahrscher Normograph und später als Standardgraph bekannt wurden, um Zeichen mit einem Stift zu zeichnen. Das Ergebnis einer solchen Beschriftung ist der Handschrift mit einer Rundfeder sehr ^ähnlich6. Es scheint naheliegend, dass das erste Alphabet, das der 1916 gegründete Normenauschuss der Deutschen Industrie herausgab, nicht seine berühmte geometrische DIN 1451 war, sondern die DIN 16 von 1919, die kursive Blockbuchstaben imitierte und damit den ^Zeitgeist widerspiegelte7. 1927 folgte das Konstruktionsalphabet DIN 1451, das aus drei Strichstärken (breit, normal, verdichtet) bestand. Es fand seine berühmte digitale Entsprechung in Albert-Jan Pools sehr erfolgreicher FF DIN™. (erstmals 1995 erschienen, jahrelang der Bestseller bei FontShop), die 2010 mit einem runden Begleiter ausgestattet wurde.

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Weil Designer die Ursprünglichkeit von Industrieschriften liebt, gab es in den 1990er Jahren einen Trend, alte Schreibmaschinenalphabete und Schablonen zu digitalisieren, die auf dem Dachboden gefunden wurden, oder gravierte Buchstaben, die im Maschinenraum einer verlassenen Fabrik entdeckt wurden. Die meisten Graviermaschinen können keine flachen Striche fräsen, daher erscheinen z.B. Warnschilder in Berliner U-Bahnhöfen in DIN-Ähnliche runden Buchstabenformen. Diese volkstümlichen Schriftzüge fanden ihre digitale Entsprechung in pseudo-industriellen Schriften wie FF Marten™(Martin Wenzel, 1991), FF Isonorm®(Robert Kirchner, 1993) und FF Magda® Clean(Henning Krause, Cornel Windlin, Critzla, 1998).

Lesen Sie hier Teil 2

Weitere Lektüre

_{Pool, Albert-Jan/Ivo Gabrowitsch (Hrsg.): FF DIN-Runde. Digitale Blockschrift. Eine Broschüre Über zur Geschichte der runden Serifenlosen Schriften und zur Entwicklung der FF DIN Rund, Berlin 2010 [eine digitale Ausgabe ist online verfügbar hier}

Referenzen

<sub>1. Kelly, Rob Roy: Amerikanische Holzschrift. 1828-1900. Notes on the evolution of decorated and large types, New York 1977, S. 101
2. Ibid., S. 305
3. Notizen und Fotos des Entwurfsprozesses sind auf dem Behance-Konto von P22 hier zu finden
4. In: Pool, Albert-Jan/Ivo Gabrowitsch (Hrsg.): FF DIN-Runde. Digitale Druckbuchstaben. Eine Broschüre Über die Geschichte der runden serifenlosen Schriften und die Entwicklung der FF DIN Rund, Berlin 2010, S. 5
5. Ebd., S. 7
6. Ebd., S. 10 ff.
7. Im Jahr 1928 wurde die DIN 16 sogar als Foundry Schrift. In einem Katalog der Druckerei Spamer ist sie unter dem Namen Dinorm Grotesk aufgeführt.</sub>

Hinweis auf die Zuweisung von Markenzeichen

_{Kabel is a trademark of Monotype Imaging Inc. registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions. ITC is a trademark of Monotype ITC Inc. registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions. Cooper Black ist eine Marke von The Monotype Corporation and may be registered in certain jurisdictions. FF, Unit, Isonorm and Magda are trademarks of Monotype GmbH registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions. Marten and DIN are trademarks of Monotype GmbH and may be registered in certain jurisdictions. All other trademarks are the property of their respective owners.}