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Wann wurde Ihnen zum ersten Mal Über Schrift und Typografie bewusst?
Jason Castle | "Mein Vater hat mir den Umgang mit der Schreibmaschine beigebracht, als ich Über acht Jahre alt war. (Das war lange vor der Textverarbeitung oder sogar vor elektrischen Schreibmaschinen.) Ich erinnere mich nicht, dass ich damals so viel über Über die Buchstabenformen nachgedacht habe. Aber ich erinnere mich, dass meine Lehrerin in der dritten Klasse meine hinzugefügt am geschwungenen Kringel nicht mochte und sich bei meinen Eltern darüber beschwerte, dass meine Stil "protzig" sei. Ich frage mich, was mein Vater Über davon hielt, denn er wurde manchmal beauftragt, die Abschlusszeugnisse für meine Schule zu kalligraphieren ... in einer sehr blumigen Kupferdruckschrift, die er in der Handelsschule gelernt hatte. Als er mir diese Stil Kalligrafie beibrachte, als ich etwa elf Jahre alt war, war ich süchtig danach. Es machte mir auch Spaß, ihm bei der Beschriftung von Schildern für seine verschiedenen Geschäfte zuzusehen. Ungefähr zur gleichen Zeit fühlte ich mich auch zur Reproduktion von maschinen- oder handgeschriebenem Material hingezogen, z. B. zum Drucken und so weiter. Ich erinnere mich sogar daran, wie ich Kartoffeln schnitzte, um sie als Stempel zu verwenden, und später Stempelkits kaufte und Schriften setzte. In meinen Dreißigern habe ich eine kurze Zeit lang für eine französische Zeitung in San Francisco Schriftsatz gemacht. Es überrascht nicht allzu sehr, dass ich auch immer Bücher (vielleicht von meiner Mutter geerbt) und Sprachen (sowohl menschliche als auch Computersprachen) geliebt habe. Als ich dann das Schriftdesign entdeckte, war das eine wunderbare Gelegenheit, all diese Interessen zusammenzubringen.
Haben Sie Ihre Karriere als Schriftgestalterin direkt begonnen, oder kommen Sie aus einem anderen Umfeld?
Jason Castle | "Ich bin fast zufällig Schriftdesigner geworden, oder vielleicht war es auch nur ein glücklicher Zufall. Als ich anfing, für meinen Lebensunterhalt zu arbeiten (kurz nach der High School), war digitales Schriftdesign noch nicht möglich, also war es etwas, das ich nicht einmal in Betracht gezogen hätte. In den vielen Jahren, bevor diese Technologie zur Verfügung stand, habe ich eine Vielzahl von Tätigkeiten ausgeübt, vom Geschirrspülen bis zum Musizieren auf Hochzeiten."
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"Erst in meinen Vierzigern hatte ich das Glück, meine wahre Leidenschaft zu entdecken: das Schriftdesign. Zu dieser Zeit war ich Computerprogrammierer/Analytiker. Nach mehreren Jahren in diesem Beruf fühlte sich mein Kopf von so viel analytischem Denken buchstäblich schief an. Ich bin eher ein kreativer, intuitiver Typ. Ich hatte also das Bedürfnis, die Dinge ein wenig auszugleichen, wusste aber nicht, wie ich das anstellen sollte. In einer meiner Computerzeitschriften stieß ich auf einen Artikel Über Judith Sutcliffe, die mit Fontgrapher Schriften von der Kalligrafie des Mittelalters und der Renaissance inspiriert war. Jahre zuvor, während meiner "mittelalterlichen Periode" - mehrere Jahre, in denen ich mittelalterliche Musik aufführte, aufwendige mittelalterliche Bankette organisierte, eine "freie" Universität für mittelalterliche Studien gründete usw. - hatte ich mich viel mit Kalligraphie (und Illumination) aus dem Mittelalter und der Renaissance beschäftigt und war begeistert, dass es nun eine Möglichkeit gab, dies ohne das ganze Durcheinander von Federn und Tinte zu tun. Ich kaufte Fontographer und digitalisierte versuchsweise die Zeichnungen von Frederic W. Goudy, die später zu seinem berühmten Goudy-Text wurden. Das hat so viel Spaß gemacht! Ich schrieb Sutcliffe, der mich ermutigte, mir aber riet, meinen Job nicht aufzugeben. Schließlich kündigte ich meinen Job als Programmierer, nachdem ich einen lukrativen Vertrag mit einem Softwareunternehmen als Font Berater abgeschlossen hatte. (Eigentlich war ich damals schon Vertragsprogrammierer und nahm einfach keine weiteren Projekte mehr an; es war also ein fließender Übergang.) Später wurde ich von einem Font -Vertrieb angesprochen, meine Fonts zu lizenzieren, und schon bald wurde ich Vollzeit-Schriftdesigner."
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Ihre neueste Veröffentlichung Cradley - die erst kürzlich im FontShop Newsletter vorgestellt wurde - ist von der Arbeit von William Caslon inspiriert, aber Sie würden sie nicht als "Revival" bezeichnen.
Jason Castle | "Das Wort 'Erweckung' lässt natürlich viele Interpretationen zu. Wo zieht man die Grenze, um es mal so auszudrücken? Was ich meine, ist, dass ich mich bei Cradley nicht sklavisch an ein bestimmtes Modell (oder eine Reihe von Modellen) gehalten habe, wie ich es vielleicht vor 25 Jahren getan hätte, als ich zum ersten Mal mit der Digitalisierung einiger historischer Schriften beauftragt wurde. Damals ging ich davon aus, dass der Kunde enttäuscht sein würde, wenn ich nicht jede feine Nuance des Originaldesigns wiedergäbe, selbst wenn es Unregelmäßigkeiten und Unstimmigkeiten gab. (Mit der Zeit wurde mir klar, dass das nicht unbedingt stimmt.) Im Laufe der Jahre habe ich allmählich begonnen, meinem eigenen Auge und meinem Sinn für Logik zu vertrauen. Jetzt lasse ich mir etwas mehr Spielraum und benutze ein historisches Design - wie Caslon - eher als inspirierenden Ausgangspunkt denn als Modell, das ich genau nachbilden möchte."
Wie sind Sie bei diesem Entwurf vorgegangen?
Jason Castle | "Bei Cradley arbeitete ich mit digitalen Vorlagen von William CaslonsWerken, wobei ich besonders auf die größeren (Display-)Größen achtete. Meine Absicht war es, eine Schrift mit barocker Anmutung zu schaffen, aber mit einem modernen oder zeitgenössischen (und nicht 'antiken') Aussehen. So sind zum Beispiel viele der Buchstaben in Cradley etwas anders proportioniert als in Caslons Entwurf, und viele subtile Elemente, die im Original "altmodisch" wirken könnten, wurden entfernt oder modernisiert. Ich betrachte Cradley also nicht als ein 'authentisches' Design aus der Barockzeit, sondern als ein modernes Schrift mit einem barocken Geist."
"Ich liebe Barockmusik, und dank der Digitaltechnik kann ich sie nun auch aufführen (mit einem elektronischen Blasinstrument und modernen Soundbibliotheken). Von Zeit zu Zeit stelle ich eine meiner Interpretationen eines Barockstücks auf SoundCloud ein und schicke dann den Link an meine Freunde in einer E-Mail mit dem Titel 'SUNDAY BAROQUE'."
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"Zuerst habe ich Goudy Trajan für diesen Titel verwendet; dann dämmerte es mir, dass es vielleicht sinnvoller wäre, ein barockes Design zu verwenden. Aber ich hatte keine in meiner Bibliothek (zu meiner Überraschung). Also recherchierte ich ein wenig und fand heraus, dass einige Schriftkritiker Caslons Entwürfe für die besten aus der Barockzeit halten. Ich fand einige Exemplare und begann mit der Arbeit an den 11 Buchstaben, die ich für meinen Newsletter benötigte. Als sich das Design entwickelte (oder sich mir offenbarte, wie es schien), war ich begeistert und stellte bald das gesamte Alphabet fertig. Bei der Verfeinerung und Erweiterung des Alphabets beschloss ich, einige Buchstaben im "offenen" Stil auszuprobieren, und zwar nur zum Spaß, indem ich wieder ein Caslon-Exemplar verwendete und es mit modernen Interpretationen verglich. Zufällig war es der Vorabend des Geburtstags eines Freundes, also konzentrierte ich mich auf die Gestaltung der Buchstaben, die ich brauchen würde, um ihm am nächsten Morgen einen grafischen Geburtstagsgruß zu schicken. Sein Name ist Max", und so entwarf ich am Abend die ersten 11 Buchstaben ("HAPPY BIRTHDAY, MAX!"). Er verliebte sich in die Font, was mich dazu inspirierte, den ersten Entwurf des Alphabets fertigzustellen. Es stellte sich heraus, dass es viel mehr Arbeit war, als ich ursprünglich erwartet hatte, da ich es noch einmal überarbeitete und hinzugefügt am viele kleine Verbesserungen vornahm. Wenn ich es jedoch mit den verschiedenen Versionen der Caslon™ Open Schrift (und ähnlichen Designs) vergleiche, die ich im Internet finden konnte, würde ich sagen, dass die Cradley Open eine der elegantesten offenen Formen ist, die es gibt."
Warum ein Design mit Großbuchstaben?
Jason Castle | "Warum nicht? Für meinen Zweck habe ich nur Großbuchstaben gebraucht. Wenn ich Caslon draußen in der Welt sehe (z. B. für Beschilderungen), wird es immer in Großbuchstaben verwendet. Für ein elegantes Aussehen scheint die Verwendung von Großbuchstaben gut zu funktionieren. Die Futura® Schrift zum Beispiel sieht elegant und zeitlos aus, wenn sie in Großbuchstaben verwendet wird, aber ein wenig klobig oder zumindest veraltet, wenn Kleinbuchstaben verwendet werden hinzugefügt am. Abgesehen davon ist die Kleinbuchstabenschrift von Caslon besonders elegant, daher hoffe ich, dass ich Cradley irgendwann Kleinbuchstaben hinzufügen kann."
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Sie scheinen ein Auge für Klassiker zu haben Schriften und interpretieren sie für Ihre Bibliothek. Woher rührt dieses Interesse?
Jason Castle | "Warum wird jemand von einem bestimmten Stil des Selbstausdrucks angezogen? Ich habe Psychologie studiert und mir oft überlegt, dass es interessant wäre, zwei meiner Leidenschaften miteinander zu verbinden, indem ich einige Studien über die Psychologie des Typs durchführe. Dazu gehört auch die Frage, ob es einen Zusammenhang zwischen der Persönlichkeit einer Person und den von ihr bevorzugten Stilrichtungen gibt. Schriften hat eindeutig eine einzigartige Persönlichkeit, genau wie die Menschen, so dass es nicht überraschend wäre, einen Zusammenhang zwischen den beiden zu finden. Was mich betrifft, so bevorzuge ich im Allgemeinen Dinge, die man als "klassisch" oder "klassisch" bezeichnen könnte (Musik, Kunst, Literatur usw.), Dinge, die einfach und/oder zurückhaltend sind (z. B. Schwarz-Weiß-Fotografie), und so weiter. Aber ich liebe auch die Extravaganz tropischer Gärten und afro-lateinischer Tänze (zwei weitere meiner vielen Leidenschaften). Ich denke, meine Bibliothek spiegelt all diese verschiedenen Interessen wider, aber natürlich mit einem überwiegenden Einfluss von klassischem, zeitlosem Design (wie die Arbeiten von William Caslon). Außerdem ist Schriftdesign, so sehr ich es auch liebe, ein sehr zeitaufwändiges und manchmal mühsames Unterfangen, und ich verbringe meine Zeit lieber mit etwas, das (für mich) über längere Zeit angenehm anzusehen ist und das hoffentlich den Test der Zeit übersteht. Es ist sehr erfreulich, dass meine Goudy Trajan- und Carisma-Familien, sehr klassische Designs, immer beliebter werden; ich kann nur hoffen, dass das Gleiche mit Cradley passieren wird. Nur die Zeit wird es zeigen."
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Das Werk von Caslon wurde bereits erforscht. Was hoffen Sie, mit Cradley dem Kanon hinzuzufügen?
Jason Castle | "Es ist unbestritten, dass es eine ganze Reihe von Interpretationen von Caslons Werk gibt. Ich hatte viel Spaß beim Entwerfen von Cradley (benannt nach William Caslons Geburtsort), und das ist mir wichtiger, als etwas völlig Neues zu schaffen. Ich glaube nicht, dass ich mich von anderen professionellen Schriftgestaltern dadurch unterscheide, dass ich liebe, was ich tue, und hoffe, dass mein Enthusiasmus im Endprodukt zum Ausdruck kommt. Ich glaube, wenn man sich Cradley genau ansieht und es mit anderen Interpretationen von Caslons Werk vergleicht, wird meine Leidenschaft (oder vielleicht auch Besessenheit) deutlich. Wenn ich mit hinzugefügt am dem Kanon etwas Wertvolles hinzugefügt habe, umso besser."
Was ist das nächste Schrift Designprojekt, das Sie im Auge haben? Haben Sie eine Art Heiligen Gral, eine bestimmte Schrift , die Sie in Angriff nehmen möchten?
Jason Castle | "Kein Heiliger Gral. Ich werde wahrscheinlich den Rest des Jahres damit verbringen, ein paar Familien zu erweitern: Dionisio wird um eine normale Breite erweitert, und Standard wird um Schrägen erweitert. Nichts Glamouröses, aber hoffentlich willkommene Ergänzungen für meine Bibliothek. Danach komme ich vielleicht dazu, Cradley einen Kleinbuchstaben hinzuzufügen."
Hinweis zur Markenzuordnung
Akzidenz-Grotesk ist eine Marke von Berthold Types Limited.
Caslon ist eine Marke von Monotype ITC Inc. und kann in bestimmten Gerichtsbarkeiten eingetragen sein.
Futura ist eine eingetragene Marke von Bauer Types.
Real ist eine Marke der Monotype GmbH und kann in bestimmten Ländern eingetragen sein. FF ist eine beim U.S. Patent and Trademark Office eingetragene Marke der Monotype GmbH und kann in bestimmten anderen Ländern registriert sein.
Alle anderen Marken sind das Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber.