Die Wiederentdeckung von Friedrich-Bauer-Grotesk

Wer ist der Mann hinter Friedrich-Bauer-Grotesk? Ein Blick in den Lebenslauf von Friedrich Bauer zeigt ein Hin und Her zwischen Industrie, Wissenschaft und der Arbeit als Schriftsteller und Redakteur. Der 1863 Geborene begann seine berufliche Laufbahn im Alter von neunzehn Jahren in der Satzabteilung der Leipziger Druckerei Schelter & Giesecke Foundry. Nach acht Jahren bei Schelter & Giesecke verließ er die Firma und wurde Mitherausgeber der Zeitschrift Graphischer Beobachter. 1898 wurde Bauer als Druckereileiter bei Genzsch & Heyse type Foundry in Hamburg an und begann auch als Mitherausgeber der dem Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige ( Ähnliche ) angeschlossenen Zeitschrift zu arbeiten. In dieser Zeit begann er auch, regelmäßig Beiträge für das renommierte Klimschs Jahrbuch zu schreiben.

In den folgenden Jahren veröffentlichte Bauer seine ersten Schriftentwürfe bei seinem neuen Arbeitgeber: darunter die Hamburger Druckschrift (1904), Albingia (1906) und Senats-Fraktur (1907). Die Genzsch Antiqua erschien erstmals 1906 und entwickelte sich allmählich zu einer gut ausgebauten Schrift in sieben Strichstärken, die Heyse Antiqua folgte fünf Jahre später - beide waren Flaggschiffe für die Foundry. In dieser Zeit unterrichtete Bauer auch an der Staatlichen Gewerbeschule in Hamburg und stieg 1920 zum Chefredakteur von Klimschs Jahrbuch auf. In den 1920er Jahren hatte sich Bauer zu einem angesehenen Schriftgestalter und einem geschätzten Schriftsteller entwickelt, insbesondere durch seine Artikel über technische Veränderungen und seine Literatur für Anfänger.

Die von Klimsch & Co. herausgegebenen Jahrbücher legen Zeugnis ab von den Entwicklungen in der Druckindustrie, in der Schriftgestaltung, in der Buchkunst und vom Zeitgeist: Jeder Band dokumentiert die Ideen und Werte der Zeit in Wort und Bild. Ein entscheidender Ändern ist im Jahrbuch 1935 zu erkennen; zwei Jahre nach den schrecklichen politischen Entwicklungen in Deutschland hat die visuelle Kultur der neuen Bewegung einen schnellen und tiefgreifenden Einfluss auf die Branche. Ein Sammelsurium von Schwarzbuchstaben - Fraktur und Schwabacher, vor allem aber Gotische Schriften- dominiert Klimschs Jahrbuch Band 28. Georg Haupt wirft einen Blick auf "deutsche Schriften" (orig. Deutsche Schriften), während Konrad F. Bauer (der Sohn von Friedrich Bauer) die Idee der "Konstruktion" in einigen dieser Schriften beschreibt (orig. Konstruktion und deutsche Schrift). Friedrich Bauer selbst hat in dem ein Jahr zuvor erschienenen Jahrbuch (Bd. 27) einen historischen Überblick über die ^gotische3 Druckschrift gegeben (orig. Die gotische Druckschrift). In seinem Fazit erwähnt Bauer zwar: "keine andere Schrift hat so viele Möglichkeiten für die künstlerische Tätigkeit zu bieten"^,4 weist aber im gleichen Atemzug darauf hin: "Ironischerweise ist seine eigene Friedrich-Bauer-Grotesk eine von ^zwei6 neuen serifenlosen Schriften, die im Jahrbuch 1935 erwähnt werden, und so scheint es, dass Bauer auf seine Stimme der Vernunft hörte. Interessanterweise wird im Musterteil vorgeschlagen, Schwarzschrift und Grotesk in mehreren Beispielen zu mischen^.7

Die aus vier Schnitten bestehende Friedrich-Bauer-Grotesk wurde ursprünglich von J. D. Trennert & Sohn, einem in Altona ^ansässigen8 Konkurrenten von Genzsch & Heyse, im Jahr 1934 herausgegeben. Bauer arbeitete in der zweiten Hälfte seiner Karriere als Schriftgestalter auch mit Trennert & Sohn zusammen und entwickelte mit ihnen die Schriften Trennert Antiqua im Jahr 1926 und Fortuna im Jahr 1930. Der erste Satz der Friedrich-Bauer-Grotesk enthielt die Schnitte mager (normalerweise gleichbedeutend mit leicht, kann aber auch als normal erscheinen), halbfett (mittel), fett (fett) und licht (ein Begriff, der damals zur Bezeichnung von Schnitten mit dekorativen Umrissen für die Verwendung in Schaufenstern verwendet wurde, aber nicht mit dem Begriff hell zu verwechseln ist), gefolgt von kräftig (in diesem Fall normal) und schmalhalbfett (verdichtet mittel).

Einem Trend der späten 1920er und frühen 1930er Jahre folgend, wurde die Friedrich-Bauer-Grotesk mit einer Anspielung auf eine auf geometrischen Formen basierende Stil entworfen. Einige ihrer engen Verwandten sind Erbar (1926), Futura (1927), Super Grotesk (1930) und ^NeuzeitR Grotesk (1932). Gleichzeitig weisen einige Buchstabenformen Elemente auf, die an das Art déco erinnern; die hohe Taille des Großbuchstabens "G", wie sie in Venus (1911) zu sehen ist, ist ein typisches Beispiel dafür. Dies gilt auch für den Großbuchstaben "M", der gespreizte Stiele und eine Spitze hat, die die Grundlinie nicht berührt.

Ein starkes und vielleicht einzigartiges Merkmal der Friedrich-Bauer-Grotesk sind die unterschiedlichen Strichenden, die bei "C" und "S" sowie bei den jeweiligen Kleinbuchstaben zu sehen sind. Der Anfang des Strichs hat einen diagonalen Schnitt, während das Ende senkrecht verläuft. Merkmale wie diese unterstreichen die Anmutung der Schrift auf der gedruckten Seite: geometrisch im Aussehen, aber mit einem weniger konstruierten, menschlicheren Touch. Interessanterweise findet sich das umgekehrte Beispiel des "S" in Fundamental, einer Schrift , die von Arno Drescher entworfen und nur zwei Jahre zuvor veröffentlicht wurde - hier sieht es aus, als sei es verkehrt herum.

Die Lichtschrift (nur Großbuchstaben) ist eine schöne Ergänzung zur Friedrich-Bauer-Grotesk. Zu den meisten geometrischen serifenlosen Schriften dieser Zeit gehörten auch Zierschriftenmit doppelter oder dreifacher Kontur, die manchmal mit Schlagschatten oder Glüheffekten versehen waren. Friedrich Bauer scheint von einem Beschriftungstrend der 1920er Jahre beeinflusst worden zu sein: Buchstaben aus Ziegeln oder Fliesen, die aus dem Ziegelraster einer ganzen Fassade herausragen. Dieses Merkmal könnte von einem als Backsteinexpressionismus bekannten Stil abgeleitet sein, der in den 1920er Jahren in der deutschen und holländischen Architektur populär wurde, als Ornamente an Wänden aus vorstehenden Ziegeln geformt wurden. Vielleicht war das Fehlen der Kursivschrift ein entscheidender Grund dafür, dass die Friedrich-Bauer-Grotesk nicht mit ihren gut gebauten Konkurrenten Futura, Super-Grotesk oder Neuzeit-Grotesk Schrift mithalten konnte.

Friedrich Bauer starb im Jahr 1943. Im selben Jahr wurde Trennert & Sohn bei einem Luftangriff auf Hamburg fast vollständig zerstört. Deren Geschäftsführer Carl Lange wurde bald darauf von Genzsch & Heyse eingestellt, und so übernahm die Foundry Genzsch & Heyse übernahm den größten Teil der Trennert-Matrizen - zunächst in Lizenz, aber 1953 wurde die restliche Bibliothek erworben. Genzsch & Heyse hatte bereits vor dem ^Krieg eine starke Vorgeschichte bei der Herausgabe von Grotesk Schriften , aber keine von ihnen wurde jemals sehr populär und so wurde Friedrich-Bauer-Grotesk zu einem wesentlichen neuen Teil ihrer Bibliothek. Die Lichtschrift wurde nicht wieder aufgelegt, aber Genzsch & Heyse hinzugefügt am Grotesk-Kursiv, bestehend aus zwei kursiven Schnitten als Ergänzung zu Mager und Halbfett. Schließlich gab es eine Nachfrage nach einer serifenlosen Schrift mit flachen statt spitzen Buchstabenformen. Infolgedessen wurden 'A', 'M', 'N', 'V' und 'W' neu gestaltet, und zusammen mit einem zweistöckigen 'a' war die Genzsch-Grotesk geboren. Die Genzsch-Grotesk trat nicht die Nachfolge der Friedrich-Bauer-Grotesk an, beide Schriften wurden in der Bibliothek nebeneinander angeboten.

1963 verschwand Genzsch & Heyse von der Bildfläche und mit ihm ein Großteil der Schriften, so dass die Friedrich-Bauer-Grotesk in Vergessenheit geriet. Einige der Fonts überlebten über die Jahre in Hamburg und fanden schließlich ihren Weg in die Buchdruckwerkstatt der Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg, wo Thomas Ackermann und Felix Bonge sie erst kürzlich wiederentdeckten. Pünktlich zum 80. Geburtstag der Schrift haben sie die Friedrich-Bauer-Grotesk sorgfältig digitalisiert, überarbeitet und erweitert - mit ^FontFontR veröffentlicht ist sie nun als FF Bauer Grotesk Schrift bekannt.

Anstatt sich auf historische Drucke zu stützen, entschieden sich Ackermann und Bonge, die Originalabzüge aus der Werkstatt zu verwenden, die der Buchdruck-Dozent der Universität, Richard Scheffler, zur Verfügung gestellt hatte. Da sie sich des für Buchdrucke typischen Effekts der gequetschten Ränder bewusst waren, digitalisierten sie nur die Gewichte Mager und Fett, um diesen Effekt etwas zu verringern. Während die anderen Gewichte unangetastet blieben, entwickelten sie eine neue Anordnung, um weitere Gewichte einzubeziehen. Da das neue Leichtgewicht etwas dünner ausfiel als das Magergewicht, wurde Regular hinzugefügt am entwickelt, ebenso wie ein Buchgewicht, das dem ursprünglichen Stark nahe kommt. Die Lücke zwischen book und bold wurde mit einer feineren Unterscheidung gefüllt: medium und demi bold anstelle der ursprünglichen halbfett. Darüber hinaus statteten die beiden Designer alle sechs neuen Schnitte mit entsprechenden Kursiven aus (keine Wiederbelebung des Grotesk-Kursivs von Genzsch & Heyse).

Insgesamt verbesserten Ackermann und Bonge die Schrift für eine bessere Lesbarkeit in längeren Fließtexten. Gleichzeitig bewahrten sie den Charakter der Schrift, indem sie einige ihrer einzigartigen Merkmale betonten: Spitzformen in "A" oder "N" wurden "geschärft", insbesondere in den fetteren Schnitten, und die Idee verschiedener Endungen (wie in "S") wurde beispielsweise in den alternativen Buchstaben "e" und "g" wieder eingeführt. Viele weitere alternative Buchstaben sind in der FF Bauer Grotesk Schrift enthalten, darunter ein zweistöckiges "a", ein "t" mit einer Schleife und ein anderes ohne Schleife, das "G" mit einer höheren und einer niedrigeren Taille und "A", "M", "N", "V" und "W" sowohl mit spitzen als auch mit flachen Spitzen.

Die FF Bauer Grotesk Schrift wird mit Kapitälchen geliefert, um noch mehr Möglichkeiten zur Betonung von Wörtern im Fließtext zu bieten. Es gibt zahlreiche Ziffernsätze (darunter einige mit quadratischem oder kreisförmigem Umriss in Positiv und Negativ), eine umfangreiche Sammlung von Ligaturen und alle diakritischen Zeichen, die für die Unterstützung von Pro-Sprachen erforderlich sind. Auf Fonts finden sich auch Pfeile und Hände mit Zeigefingern sowie weitere hanseatische Elemente wie ein Regenschirm mit Regentropfen und ein Anker (möglicherweise für Tattoos). Das Wappen der Stadt Altona ist ebenfalls enthalten und ist ein Insider-Witz für alle, die mit der Geschichte der Schrift vertraut sind.

Es mag erstaunlich erscheinen, dass ein Kleinod wie die Friedrich-Bauer-Grotesk so viele Jahre im Verborgenen geblieben ist, aber sie war sicher nicht die erste und wird wohl auch nicht die letzte sein, die in der Buchdruckerei einer Universität wiederentdeckt wurde. Glücklicherweise fanden Thomas Ackermann und Felix Bonge den richtigen Ton und erweckten dieses fast vergessene Gesicht in vorbildlicher Weise zu neuem Leben: Sie siebten und betonten seine Eigenheiten, besserten seine Mängel aus und ergänzten, was einst fehlte. Eine Erweiterung der FF Bauer Grotesk Schrift auf der Basis des Schmalhalbfetts in der Zukunft scheint naheliegend und ein besonderes Interesse an einer Wiederbelebung des Lichtgewichts ist sicher auch vorhanden. Es ist zu hoffen, dass diese Schrift , die den Namen Friedrich Bauer trägt, nun die ihr gebührende Anerkennung erfährt.

Fußnoten

<sub>1. Eine überarbeitete digitale Ausgabe mit Kommentaren von Hans Reichard wurde 2011 veröffentlicht.
2. Grotesk (wörtlich: bizarr) ist ein deutscher Begriff für serifenlose Schriften, ähnlich der Verwendung von gothic im Englischen.
3. Da die meisten deutschen Klassifizierungsbegriffe aus der Kunst- und Architekturgeschichte entlehnt sind, bezieht sich Gotische auf Schriften, die in dieser historischen Epoche veröffentlicht oder später in diesem speziellen Stil entworfen wurden. Siehe Fußnote (2) für die typografische Verwendung des Begriffs Gothic im Englischen.
4. Bauer, Friedrich: Die gotische Schrift. In: Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte über die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, Heft 27, Frankfurt am Main 1934, S. 27 f.
5. Tatsächlich beweist der Band selbst Bauers zweiten Punkt: Die von Bauer 1934 herausgegebene Element wird auf dem Titel des Jahrbuchs und in den Rubrikenüberschriften verwendet, der gesamte Fließtext ist jedoch in Didot (Monotype Serie 71-12) gesetzt.
6. Die andere serifenlose Schrift, die in dem Band erwähnt wird, ist Atlantis Grotesk (Wilhelm Woellmers type Foundry). Erweiterungen von Rhythmus (Schelter & Giesecke) und Super Grotesk (Schriftguß AG) sind ebenfalls aufgeführt.
7. Nicht zu vergessen ist die Veröffentlichung von Krimhilde (mit Ludwig & Mayer type Foundry) im Jahr 1934, eine ungewöhnliche Mischung aus geometrischen serifenlosen Elementen und dem Frakturstil.
8. Altona wird 1938 ein Stadtteil von Hamburg.
9. Ein Musterkatalog von Genzsch & Heyse aus den 1930er Jahren trägt den Titel Schriften zur modernen Typografie (Schriften ) und präsentiert eine Handvoll serifenloser Schriften. Darunter: Monument, Cartolina, Titania, Blockschrift und Elephant.</sub>

Hinweis auf die Zuweisung von Markenzeichen

_{FF Bauer Grotesk ist eine Marke der Monotype GmbH und kann in bestimmten Gerichtsbarkeiten eingetragen sein. Neuzeit ist eine Marke der Monotype GmbH, die beim U.S. Patent and Trademark Office eingetragen ist und kann in bestimmten anderen Gerichtsbarkeiten eingetragen sein kann. FontFont ist eine Marke der Monotype GmbH, die beim Harmonisierungsamt für den Binnenmarkt (HABM) eingetragen ist und kann in bestimmten anderen Ländern eingetragen sein. Alle anderen Marken sind das Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber.}

Bibliographie und weiterführende Literatur:

<sub>- Bauer, Friedrich: Ursprung und Geschichte der Schriftgießerei J. D. Trennert & Sohn, Altona 1930
- Bauer, Friedrich (Hrsg.): Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte über die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, Bd. 27, Frankfurt am Main 1934
- Bauer, Friedrich: Chronik der Schriftgießereien in Deutschland und den deutschsprachigen Nachbarländern, Offenbach/Main 1928 (überarbeitete und kommentierte Ausgabe von Hans Reichardt, erschienen 2011)
- Klingspor-Museum, Offenbach am Main: Digitales Archiv der Schriftgießereien [zuletzt geöffnet 10.2014] - Seemann, Albrecht: Handbuch der Schriftarten. Schriften aus den Jahren 1933/1935, 5. Ergänzung, Leipzig 1935
- Trennert & Sohn: Hauptprobe Schriftgießerei Trennert & Sohn, Altona 1930</sub>