Tipos Brasileiros - La escena tipográfica brasileña

Uno de los temas que debatimos brevemente fue, por supuesto, el diseño tipográfico brasileño. Mi primer encuentro con la escena del diseño local en São Paulo me dio la impresión de que están ocurriendo muchas cosas en ese frente, con la aparición de nuevos talentos y la publicación de trabajos interesantes. Hace poco, FontShop dio la bienvenida a la fundición Harbor Type de Henrique Beier, que se unió a Typefolio, y hay muchas más esperando a ser descubiertas por el público internacional. La bienal Tipos Latinos, que celebró su sexta edición el año pasado, no deja lugar a dudas de que ésta es una época dorada para la tipografía latinoamericana. Brasil se ha convertido en parte integrante de la vibrante cultura tipográfica que América Latina tiene desde hace más de una década. Por recomendación de Fabio, me puse en contacto con varios diseñadores tipográficos brasileños, la mayoría de ellos nuevas voces en este campo. Acabé hablando con Christopher Hammerschmidt y Marconi Lima, de Typefolio, en Macapá, AM; Henrique Beier, de Harbor Type, en Porto Alegre, RS; Rodrigo Saiani, de Plau, en Río de Janeiro, RJ; Daniel Sabino, de Blackletra, y Diego Maldonado, ambos en São Paulo, SP; y, por supuesto, el propio Fabio Haag.

En cuanto a la historia de la tipografía brasileña, todos están de acuerdo en que no existe una identidad o cultura tipográfica nacional propiamente dicha (todavía) porque el panorama tipográfico local está aún en pañales. Al igual que muchos otros países, durante siglos Brasil importó tipos de Europa y Estados Unidos. La investigación de Isabella Ribeiro Aragão sobre la historia de Funtimod - Fundição de Tipos Modernos (Fundición de Tipos Modernos), el mayor y primer fabricante de tipos a escala industrial con alcance nacional, parece corroborar que apenas existían tipos originales brasileños. El diseño digital de fuente comenzó en Brasil a finales de los 80 con Tony De Marco. A principios de los 90, la proliferación del ordenador personal dio a los diseñadores brasileños la oportunidad de explorar este nuevo medio por primera vez. Gran parte de esta producción temprana está documentada en el libro Fontes digitais brasileiras: de 1989 a 2001, editado por Priscila Lena Farias y Gustavo Piqueira.

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Todos los diseñadores con los que hablé son principalmente autodidactas y descubrieron el diseño tipográfico casi por accidente. En 2004, tras adquirir el Fontographer y descubrir una comunidad virtual de diseñadores tipográficos, Marconi Lima decidió estudiar tipografía y hacer su primera incursión en el diseño de tipos de letra. El resultado fue Adriane, una familia tipográfica con gracias lanzada en 2007. Christopher Hammerschmidt, por ejemplo, diseñó su primera familia básica de tipos de texto como proyecto final de su licenciatura en Artes Gráficas en Curitiba (Brasil). Cinco años y muchas mejoras después, fue lanzada como Capitolina por TypeFolio en 2015, en colaboración con Marconi Lima. Henrique Beier entró en contacto por primera vez con el diseño tipográfico en la universidad, donde se le quedó grabada la perspectiva de diseñar algo tan puro como las formas de las letras. Después de experimentar mucho y consumir enormes cantidades de información, le dijeron que sus diseños habían alcanzado un nivel de calidad suficiente como para poder ser comercializados. Diego Maldonado tuvo un gran profesor de Diseño Editorial que le hizo estudiar tipografía. Cuando Tony de Marco vio sus primeros experimentos en Flickr le ofreció a Diego ser su aprendiz de diseño. Cuatro años después sigue siendo un trabajo a tiempo parcial, pero Diego espera convertirlo en su ocupación principal. Hay muchas más historias similares de brasileños que se inician en el diseño tipográfico. El hilo conductor de todas ellas es que son testimonio del empuje personal, la dedicación y el compromiso de los diseñadores que desarrollan y perfeccionan su trabajo.

A pesar de que hay muy buenos diseñadores tipográficos latinoamericanos, Daniel Sabino opina que muchos tienen todavía mucho que aprender sobre la calidad estética y técnica y sobre el comportamiento del mercado tipográfico. En cuanto descubren que es posible ganarse la vida produciendo tipos, algunos diseñadores tienden a rebajar los niveles de calidad y a reducir los precios, en un esfuerzo por publicar más volumen y, con suerte, ganar más dinero.

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Sin embargo, se han dado grandes pasos en la enseñanza del diseño y la cultura tipográfica se está extendiendo rápidamente. A través de la enseñanza y los talleres, los diseñadores tipográficos intentan inculcar a los estudiantes el amor y la conciencia por la tipografía, lo que a su vez les hace ser más conscientes de ella. Año tras año, las actividades que promueven la educación tipográfica y el diseño de tipos de letra han traído a Brasil el proyecto educativo Tipocracia, eventos como Tipos Latinos, DiaTipo, escritores locales como Priscila Lena Farias y Claudio Rocha, rompiendo poco a poco cualquier barrera que pudiera quedar. Hoy en día, una increíble cantidad de conocimiento está disponible a sólo unos clics de distancia: tutoriales, charlas, artículos, foros. Todo esto no existía hace una década. Ha permitido a los diseñadores tipográficos brasileños superar el puro experimentalismo y entrar en el mercado profesional mundial fuente .

Rodrigo Saiani cree que aún hay que hacer grandes esfuerzos para educar a los usuarios sobre el tipo de licencia. Las ventas van a parar en su mayoría a personas y agencias de fuera del país, e incluso del continente. Es responsabilidad de los profesores y de los diseñadores tipográficos abordar el problema de la piratería y crear un entorno en el que el diseño tipográfico se valore y se compense adecuadamente.

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La nueva generación se apoya en figuras como Rodolfo Capeto y Fernanda Martins, por citar sólo dos. Siguen descubriendo un mundo nuevo y apasionante que les era desconocido, sin ninguna tradición que les lastre. Fabio Haag recuerda perfectamente lo que le dijo Bruno Maag antes de contratarlo, hace 7 años, después de que le mostrara un concepto de tipo con gracias sólo en la línea de base: "Ustedes pueden romper las reglas de una forma mucho más fácil...". Esta casi ausencia de historia tipográfica hace que los diseñadores brasileños se sientan menos inclinados a respetar los dogmas tipográficos o a seguir servilmente los modelos históricos. Les da libertad para probar ideas conceptuales, mezclando cosas sin preocuparse demasiado por lo que se puede o no se puede hacer. Más aún, esta generación de diseñadores tipográficos se siente en la emocionante posición de dar forma a lo que el mundo acabará percibiendo como tipografía brasileña.

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Hay una impresionante variedad de trabajos que se inspiran en los intereses eclécticos de los diseñadores tipográficos, con maravillosas influencias vernáculas propias de la cultura brasileña - véanse, por ejemplo, Buggy/Tipos do Acaso, y Fátima Finizola. Otros interpretan las influencias internacionales de formas nuevas y sorprendentes. Mientras que los primeros tipos de letra brasileños eran a menudo experimentales y se centraban principalmente en los tipos de presentación, este campo está adquiriendo su propia dimensión. Se están publicando familias tipográficas bien producidas y de gran calidad, tanto para texto como para pantalla. Las últimas ediciones de la exposición Tipos Latinos atestiguan la representación de Brasil y su creciente importancia en el diseño tipográfico latinoamericano. El intrincado tipo de letra ornamental Samba™ de Tony & Caio deMarco fue uno de los ganadores seleccionados durante el Concurso Internacional de Diseño Tipográfico de Linotype de 2003, y Daniel Sabino ganó dos Certificados de Excelencia en Diseño Tipográfico - en 2013 por la enérgica cara con gracias Karol, y en 2015 por el impresionante script Haltrix. En el mercado personalizado de fuente , la oficina brasileña de Dalton Maag desempeña un papel fundamental.

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Inspirados por el éxito intercontinental de fundiciones latinoamericanas como Latinotype y Sudtipos, los diseñadores tipográficos brasileños están madurando y empiezan a hacerse notar como actores serios en el mercado. Henrique Beier se da cuenta de que esto crea el reto de producir tipos de letra que realmente destaquen entre la multitud. Los diseñadores brasileños pueden recurrir a su herencia y cultura visual para lograrlo. Al incorporar la alegría de vivir y el espíritu lúdico de Brasil a sus diseños, pueden ofrecer tipos de letra realmente únicos a un público mundial. Marconi Lima está convencido de que los brasileños, por su cultura de convergencias y divergencias -reflejo de su mestizaje-, pueden aportar una valiosa contribución a la escena tipográfica internacional. Fabio Haag concluye con una afirmación perfecta: "Por encima de todo, debemos ser humildes y comprender que en el diseño tipográfico nunca dejamos de aprender. Debemos celebrar dónde estamos, pero siempre debemos mirar hacia delante".

Vea también nuestro FontCast con Crystian Cruz filmado en ATypI 2009 en Ciudad de México.

_{Imagen de cabecera de Luke Garcia.}