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Version originale francophone de l'interview à la fin de cet article. [enlace no encontrado]
¿Cuándo le picó el gusanillo de la tipografía?
Grégori Vincens | "Tuve dos 'clics' en mi juventud. El primero ocurrió en 1987, cuando estaba en la escuela primaria; tenía 11 años. Mi abuelo me regaló un libro sobre la invención de la escritura titulado " L'histoire commence à Sumer", que se traduce como " La historia comienza en Sumeria". Me causó una gran impresión: las tablillas de arcilla que representaban pictogramas sumerios y que poco a poco se transformaron en escritura cuneiforme me fascinaron. El hecho de que la invención de la escritura anunciara la transición de la prehistoria a la historia añadió una dimensión iniciática a mi descubrimiento de la belleza original del signo y la letra".
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"La segunda llegó en el instituto, durante mis estudios de Artes Aplicadas, cuando mi profesor de diseño gráfico me regaló un catálogo de Mecanorma. Empecé a hojear las páginas, a examinar meticulosamente, incluso obsesivamente, los abecedarios durante horas, día y noche. Desde entonces nunca abandoné la tipografía, y esta relación fisiológica, casi carnal, con las formas de los caracteres sigue desarrollándose en mí cada día".
¿En qué momento empezó a dibujar a máquina?
Grégori Vincens | "Entré en la École Estienne en 1994 con la firme intención de aprender diseño tipográfico, presentando mi candidatura al DSAA de Creación Tipográfica de la escuela. Así que empecé a estudiar caligrafía de forma autodidacta, luego pasé a dibujar mis primeras palabras, mi primer 'Hamburgefonstiv'. Todo ello, por supuesto, a mano sobre papel de calco. La vectorización era un objetivo que finalmente tuvo muy poca importancia para mí. Buscaba constantemente la forma adecuada, explorando esta nueva materia que para mí era como un objeto que podía cincelar, modelar, esculpir. Me permitió reunir un dossier personal de creaciones tipográficas que ahora miro con sonrisa socarrona por su ingenuidad, aunque después de todo ya había algo de rigor".
Este expediente me permitió matricularme en el Atelier National de Recherche Typographique e iniciar mi aprendizaje con Franck Jalleau y Michel Derre, mis mentores "latinos" que acabaron convirtiéndose en amigos. Continué mi aprendizaje en el ANRT, esta vez con mis guías "suizos" Peter Keller, Jean Widmer y Hans Jurg Hunziker. Durante ese periodo participé en el programa Erasmus que me llevó a la KABK de La Haya, donde estudié con Peter Verheul y Fred Smeijers".
"Apenas licenciada, tuve la oportunidad de enseñar tipografía y diseño de 1998 a 2002 en la ESAD de Amiens, la ECV - École de Communication Visuelle y la ESAG de Penninghen".
¿Cuál es la relación entre su agencia 4uatre y Fontyou?
Grégori Vincens | "Apenas había salido de la escuela cuando creé la agencia con dos amigos diseñadores, así que mi pasión por el diseño tipográfico nunca me abandonó. Es esta cultura del 'savoir-faire' tipográfico lo que diferencia nuestra producción en 4uatre de la mayoría de las demás agencias francesas. El poder del signo y su inventiva semántica, su estructura y su simplicidad siguen siendo la máxima búsqueda para nosotros y para todos los diseñadores de la agencia. Tuvimos la suerte de encontrar clientes que nos permitieron expresarnos creativa y tipográficamente en una amplia gama de medios: publicaciones, branding, motion design, envases, digital. De forma muy orgánica, esto nos llevó a desarrollar tipografías personalizadas para grandes programas de identidad como SFR, La Fondation Nicolas Hulot, FRAM, Promotelec, Dassault Systèmes, Médiamétrie... Sin embargo, Fontyou no tiene ningún vínculo económico con la agencia 4uatre. Son dos entidades claramente distintas. Lo único que las une es la pasión por la tipografía y el signo".
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¿De dónde surgió la idea de crear una fundición tipográfica?
Grégori Vincens | "Era el sueño de mi vida, desde que me licencié en la École Estienne. Probablemente hice bien en no ponerlo en marcha inmediatamente y esperar a comprender mejor los hábitos y necesidades de los usuarios cotidianos de los tipos de letra. Mis 15 años de experiencia en diseño me permitieron observar primero. La industria tipográfica es muy egocéntrica, a veces incluso dogmática y elitista. Me interesa poco la opinión de otros diseñadores tipográficos sobre el diseño de tipos, sino lo que interesa a los usuarios. Esto me dio la idea de situar al diseñador, y no al tipógrafo, en primer lugar en el proceso de desarrollo tipográfico. Esto impulsó la creación -junto con mis socios- de Fontyou, la primera fundición tipográfica colaborativa que opera sobre una plataforma tecnológica que no tiene parangón hasta el día de hoy. Tras un año y medio de actividad, gracias a una comunidad de más de mil usuarios hemos iniciado 1300 proyectos de diseño tipográfico, finalizado y distribuido más de 330 fuentes en 70 familias, creadas conjuntamente por 30 diseñadores. Creo profundamente en la inteligencia colectiva que resulta de la unión hace la fuerza, especialmente cuando se trata de creación artística".
"Hoy Fontyou es más que una fundición: es una experiencia global en torno a la tipografía, su uso y su distribución. Como cualquier startup centrada en la innovación y los usuarios, seguimos desarrollando nuevas herramientas. Hemos integrado nuestra plataforma de cocreación colaborativa en un ecosistema más amplio constituido por un novedoso sistema de gestión tipográfica basado en la nube (aún en fase beta) y una plataforma de contenidos tipográficos dedicada a los profesionales creativos. Cada día seguimos en contacto con nuestros usuarios, nuestra comunidad, y observando un mercado creativo en plena mutación digital."
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¿Puede explicar con más detalle cómo funciona esta plataforma de diseño colaborativo?
Grégori Vincens | "Los diseñadores pueden publicar dos tipos de proyectos. En primer lugar, lo que llamamos una "idea tipográfica": un concepto tipográfico, o un boceto, o una o varias palabras dibujadas a mano, o algunas letras vectorizadas. Luego pueden presentar también un "proyecto tipográfico", que para nosotros es un proyecto tipográfico más elaborado que consta de al menos 15 caracteres vectorizados. Si nos gusta la idea, pedimos a los diseñadores que se registren en la plataforma e investigamos si están motivados para dibujar más glifos o si se sienten lo suficientemente seguros como para desarrollar el alfabeto por sí mismos. En función de su respuesta, les animamos y actuamos como mentores y directores artísticos, aconsejándoles y guiándoles a lo largo del proceso. Para ello utilizamos innovadoras herramientas multiusuario, como la herramienta de dibujo vectorial en línea, comentarios en tiempo real, etc. Los diseñadores tienen que etiquetar cada glifo que publican con la herramienta "crop-glyph" para facilitarnos el seguimiento diario de su proyecto. Cuando se selecciona un proyecto, pedimos permiso a los diseñadores para convertir sus archivos en tipos de letra digitales completos. Dependiendo de la cantidad de trabajo que hayan realizado en fuentes , cada cocreador puede ganar entre un 5% y un 55% en concepto de derechos de autor sobre las ventas al por menor".
¿Qué le depara el futuro a Fontyou?
Grégori Vincens | "Ponemos nuestros conocimientos tecnológicos en el centro de nuestro proyecto empresarial. Nuestro objetivo es cubrir toda la cadena de valor, desde el proceso creativo hasta el suministro de herramientas innovadoras de gestión de fuente , tanto para diseñadores como para grandes agencias y marcas internacionales. La diferencia en la propuesta de valor es nuestro enfoque colaborativo y social. De ahí surge el ADN de Fontyou. El futuro de Fontyou también es internacional: nuestro desarrollo comercial y marketing se extiende cada vez más a América y, por supuesto, a Europa. Fontyou siempre ha sido una empresa tecnológica, pero que amplía su negocio del diseño al software".
Para terminar - no puedo evitarlo, pero necesito saberlo. ¿Nunca le preocupó que los angloparlantes pudieran malinterpretar Fontyou como esa otra palabra con F?
Grégori Vincens | "Nuestro nombre obtuvo una mención honorífica en el Grand Prix Stratégies du design 2013, en la categoría Naming. Es un nombre divertido que se presta a juegos de palabras e interpretaciones humorísticas. Lo que cuenta en el nombre Fontyou es el "tú". Estamos definitivamente centrados en el usuario. Trabajamos en la experiencia de nuestro producto utilizando métodos ágiles de desarrollo de software (desarrollo de clientes/scrum), al tiempo que escuchamos las opiniones de nuestros usuarios para adaptarnos mejor a sus necesidades. Y somos una start-up con una actitud divertida, que hace cosas serias sin tomarse demasiado en serio a sí misma, y para quien el tipo tiene que ser guay".
Version originale francophone de l'interview après l'image ci-dessous.
Como he hecho la entrevista en francés, FontShop ofrece el texto original a nuestros lectores francófonos. [enlace no encontrado]
¿Cómo has descubierto tu amor por los errores tipográficos?
Grégori Vincens | "J'ai eu deux déclics dans ma jeunesse. El primero fue en 1987, cuando estaba en el colegio. Tenía 11 años. Mi abuelo me ofreció un libro sobre la invención de la escritura titulado L'histoire commence à Sumer. Ce fut un choc pour moi. Las tablillas de arcilla que representaban los pictogramas sumerios, transformados poco a poco en escrituras cunéiformes, me fascinaron por completo. Le fait que l'invention de l'écriture marque le passage de la préhistoire à l'Histoire a rajouté une dimension initiatique à ma découverte de la beauté originelle du signe et de la lettre."
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"Le deuxième était au lycée, lors de mes études d'Arts Appliqués, quand mon profe de graphisme m'a offert un catalogue Mecanorma. J'ai commencé à feuilleter ces pages; j'ai observé, minutieusement, obsessionellement, pendant des heures ces abécédaires, jour et nuit. Je n'ai plus jamais quitté la typographie depuis et cette relation physiologique, quasi charnelle avec les formes des caractères continue encore chaque jour à se développer chez moi."
¿Cuándo empezaste a hacer tú mismo el dibujo de personajes?
Grégori Vincens | "Estudié en la École Estienne en 1994, con la firme intención de aprender a dibujar caricaturas y, por tanto, de integrarme en la creación tipográfica de la DSAA de la École. Empecé a estudiar caligrafía de forma autodidacta, y luego dibujé mis primeras palabras - mis primeros "Hamburgefonstiv" - en calco. La vectorisation n'étant qu'un aboutissement assez peu important pour moi au final. Buscaba constantemente la mejor forma; tatué esta nueva materia que era para mí como un objeto que podía trabajar, modelar, esculpir. J'ai ensuite constitué un dossier personnel de créations tyographiques, que je regarde maintenant avec un léger sourire tant il y avait de la naiveté, mais malgré tout, déjà un peu de rigueur!"
"Este expediente me ha permitido alquilar el Atelier National de Recherche Typographique y empezar mi aprendizaje con Franck Jalleau y Michel Derre, mis mentores "latinos" que ahora son mis amigos. Continué mi aprendizaje en la ANRT con mis guías "suizos" Peter Keller, Jean Widmer y Hans Jurg Hunziker. Entre tanto, he seguido algunos meses de formación holandesa en Erasmus, en la KABK de La Haye con Peter Verheul y Fred Smeijers."
"Después tuve la oportunidad, cuando casi había terminado mis estudios, de enseñar tipografía y diseño de 1998 a 2002 en la ESAD de Amiens, en la ECV (Escuela de Comunicación Visual) y en la ESAG de Penninghen".
¿Cuál es la relación entre su agencia 4uatre y Fontvou?
Grégori Vincens | "Cuando creé la agencia en 2002 con dos amigos diseñadores, estaba casi en la escuela. Mi oficio de diseñador de personajes no lo he abandonado nunca. Sin embargo, gracias a esta cultura y a este saber hacer tipográfico, la producción de 4uatre es sin duda un poco diferente de la de otras agencias francesas. La fuerza del signo, su inventiva semántica, su estructura, su simplicidad siguen siendo la búsqueda absoluta para nosotros y para todos los diseñadores de la agencia. Hemos tenido la oportunidad de conocer a clientes que nos han permitido expresarnos creativa y tipográficamente en diferentes medios: la edición, el branding, el motion design, el packaging, el digital. Por ello, hemos desarrollado políticas de medición en el marco de grandes programas de identidad (SFR, la Fundación Nicolas Hulot, FRAM, Promotelec, Dassault Systèmes, Médiamétrie, etc.). Fontyou n'a aucune relation capitalistique avec l'agence 4uatre. Ce sont deux sociétés distinctes dont l'actionnariat est différent. La seule chose qui les lie est la passion de la typographie et de la marque!"
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¿Dónde está la idea de crear una fundición typo?
Grégori Vincens | "En fait j'ai toujours voulu créer une fonderie typo, depuis ma sortie de l'Ecole Estienne. Probablemente tenía motivos para no montarlo todo de una vez y tratar de comprender los usos y las necesidades de aquellos que utilizan a diario los caractéres. Esto es lo que la experiencia de 15 años en diseño me ha permitido observar. La industria tipográfica está muy centrada en sí misma, a veces es dogmática y elitista. Lo que me interesa no es lo que otros diseñadores de caracteres piensan de la creación tipográfica, sino lo que piensan los futuros usuarios. Así que se me ocurrió la idea de incluir al diseñador, no tipógrafo, en el proceso de creación de una imagen, creando con mis socios Fontyou, la primera fundación colaborativa que funciona en una plataforma tecnológica innovadora hasta la fecha. En un año y medio de actividad, gracias a una comunidad de más de 1.000 personas, hemos iniciado más de 1.300 proyectos de diseño, finalizado y distribuido más de 330 fuentes (70 familias) creadas conjuntamente por 30 diseñadores. Creo profundamente en la inteligencia colectiva. Siempre somos más fuertes que los demás, sobre todo cuando se trata de crear".
"Pero hoy Fontyou es más que una fundación, es una experiencia global en torno a la tipografía, sus usos y su circulación. Como cualquier empresa tecnológica que pone la innovación y el usuario en el centro de su misión, seguimos desarrollando nuevas herramientas. Por ello, hemos integrado nuestra plataforma de cocreación en un ecosistema más amplio, formado por una herramienta integrada de gestión de tipos en la nube, también en Bêta, y de una plataforma de contenidos tipográficos dirigida a los profesionales de la creación. Así pues, cada día seguimos estando en contacto con nuestros usuarios, con nuestra comunidad y a la escucha de un mercado de la creación en plena mutación digital."
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¿Podría explicarme cómo funciona el sistema de co-creación?
Grégori Vincens | "J'ai un texte en anglais pour cette partie. ;)"
"Los diseñadores pueden enviar dos tipos de proyectos. Primero tenemos lo que llamamos una "idea tipográfica": un concepto tipográfico, o un boceto, o una o varias palabras dibujadas a mano, o algunas letras vectorizadas. Luego pueden presentar también un "proyecto tipográfico", que para nosotros es un proyecto tipográfico más elaborado que consta de al menos 15 caracteres vectorizados. Si nos gusta la idea, pedimos a los diseñadores que se registren en la plataforma e investigamos si están motivados para dibujar más glifos o si se sienten lo suficientemente seguros como para desarrollar el alfabeto por sí mismos. Dependiendo de su respuesta, les animamos y actuamos como mentores y directores artísticos, aconsejándoles y guiándoles a lo largo del proceso. Para ello utilizamos innovadoras herramientas multiusuario, como la herramienta de dibujo vectorial en línea, comentarios en tiempo real, etc. Los diseñadores tienen que etiquetar cada glifo que publican con la herramienta "crop-glyph" para facilitarnos el seguimiento diario de su proyecto. Cuando se selecciona un proyecto, pedimos permiso a los diseñadores para convertir sus archivos en tipos de letra digitales completos. Dependiendo de la cantidad de trabajo que hayan realizado en fuentes , cada cocreador puede ganar entre un 5% y un 55% en concepto de derechos de autor sobre las ventas al por menor".
¿Cuál es el futuro de Fontyou?
Grégori Vincens | "Ponemos la experiencia tipográfica en el centro de nuestro proyecto empresarial. Nuestro objetivo es abarcar toda la cadena de valor, desde la creación hasta la puesta a disposición de herramientas innovadoras de gestión de fuentes, tanto para diseñadores como para grandes estructuras de agencias tipográficas o marcas. La diferencia de nuestra propuesta de valor radica en el enfoque colaborativo y social. El ADN de Fontyou viene de aquí. El futuro de Fontyou es también internacional. Nuestro desarrollo comercial y de marketing se extiende cada vez más a zonas como América y, por supuesto, Europa. Fontyou siempre ha sido una empresa tecnológica, pero que amplía cada vez más su especialidad, del diseño a la logística".
Para concluir, ¿nunca has pensado que el nombre Fontyou puede estar mal entendido en inglés por otra palabra que también empieza por "f"?
Grégori Vincens | "Nuestro nombre ha ganado una mención en el Grand Prix Stratégies du design 2013, en la categoría Naming. En Fontyou lo que cuenta es YOU. Somos definitivamente user-centric; trabajamos la experiencia de nuestro producto, según los métodos de desarrollo informático ágil, (customer development/scrum) en écoutant les besoins et feedbacks de nos utilisateurs afin d'être les plus proches de leurs besoins. Y somos una startup, divertida, que hace cosas serias sin caer en lo serio, y para la que la errata tiene que ser guay".