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Erik, en el prefacio de tu biografía se dice que Real se basó en un peso medio especial de Akzidenz Grotesk®. ¿Cómo ocurrió eso?
Erik Spiekermann | Llevo hablando de esto desde siempre y ha estado en mi lista durante muchos años: Mucho antes de poseer el tipo de madera Akzidenz Grotesk, percibía este peso especialmente ligero de 'AG' como el tipo de letra ideal. Hoy en día, al recibir ese peso llamado "medio", parece mucho más atrevido. Ferdinand Theinhardt también diseñó una cara con este peso. Para mí es la esencia de la tipografía suiza. Han diseñado tanto con ella que se puede reconocer en tantos buenos carteles.
Durante mi época en Berthold me encontré con ese tipo de letra en composición fotográfica, pero después no estaba disponible digitalmente. Parece que tomaron tamaños más pequeños o AG Old Face para su digitalización. Si echas un vistazo a la señalización del aeropuerto de Zúrich, por ejemplo, te darás cuenta de que la versión digital del peso medio resultó demasiado atrevida.
Sin embargo, para mí AG medium es el tipo de letra puro. No tiene esa '&' peculiarmente inclinada, que es bien conocida en otros pesos, aunque la 'ß' es un poco rara -por eso la cambiamos-, por no hablar del '8' apilado, que no me gusta, y esta 't' larga tan rara... Tengo la sensación de que en todo este tiempo han trabajado en ella varias personas. Al comparar el status quo con las primeras versiones de la década de 1890, se nota lo mucho que se ha renovado y, sin embargo, no es tan aburrida como la Helvética. Sin abolladuras ni diferencias en el contraste de trazos es perfecta, pero interesante. Una historia realmente sorprendente.
Ya sea en FF Meta®, FF Info® o FF Unit®, su particular gusto por la 'g' de doble piso es bien conocido. En FF Real ha decidido una vez más añadir este y otros rasgos o añadidos denominados angloamericanos, que conocemos de tipos de letra americanos como Franklin Gothic™ y News Gothic™. ¿De dónde procede esta preferencia?
Erik Spiekermann | Yo no lo llamaría añadidos, sino ecos. Hay una razón por la que los tipos romanos nos parecen más legibles que los sans serif; el alfabeto romano tiene más ritmo, tiene más contraste y una gran legibilidad porque no es uniforme. FF Real es bastante uniforme. Pensamos que la puntuación redonda podría neutralizar esta uniformidad. También por eso acabamos incluyendo los ecos angloamericanos, por ejemplo el '8' con lazo y la 'g' de dos pisos, que parece un poco anticuada y tiene ligeros borrones, pero sin duda tiene mucho carácter. El modelo angloamericano no es estático, tiene más contraste. Otra razón por la que me gusta la "g" de dos pisos es porque luego se convierte en una cara de texto. Y porque es mi tradición personal.
De hecho, deberíamos haber mantenido la "g" normal como alternativa. FF Meta está equipado con ambas versiones. Para ser sincero, lo había olvidado.
Ralph du Carrois | Estoy bastante seguro de que está atrapado en el editor fuente en alguna parte, pero en última instancia no se exportó.
Además de esos ecos, redibujó otras formas de letras. ¿Qué cambios fueron especialmente importantes para usted?
Erik Spiekermann | Dos notas sobre las cifras: Me gusta mucho la '1' con serifa inferior, porque ocupa más espacio en las figuras tabulares. La 'f' y la 't' también son un poco más anchas, para que parezcan menos incómodas. El "8" apilado me parece especialmente peculiar: siempre tengo la sensación de que podría caerse. El "8" en bucle se adapta a "&" y "g". Éstas son las principales diferencias.
Si observa de cerca News Gothic, se dará cuenta de que no es muy diferente de AG medium. Es más condensada y presenta esta forma ovalada, pero la "s" es casi idéntica y también la "a" no está demasiado lejos. Para mí son las formas puras de las minúsculas latinas, dotadas del contraste adecuado donde es necesario, o más bien donde es intencionado.
Por supuesto, también redibujamos la "ß". Es más, insistí en una 'y' con ese borde a lo Spiekermann, en contra del consejo de Ralph...
Ralph du Carrois | Ha sido muy gracioso: Tuve que renunciar a la "y" y a cambio se me permitió instalar conjuntos estilísticos con puntuación redonda y cuadrada.
Erik Spiekermann | ... porque creo que la 'y' en AG es rara. Fíjate en el alfabeto del transporte británico, que se basa en AG, por ejemplo; aquí también han cambiado la 'y', porque siempre se ve diferente en inglés. Por supuesto, también incluyeron la puntuación redonda: tenemos ambas. Pero yo prefiero los puntos redondos. Es increíble lo diferente que se ve la tipografía con estos cambios.
La información de fuente dice: "Mientras Spiekermann dibujaba los alfabetos, pasaba los datos de fuente a Ralph du Carrois, que los depuraba y completaba". ¿Cómo funcionó este proceso de diseño?
Erik Spiekermann | Dibujé casi todos los personajes digitalmente. Normalmente lo hacía entre otras cosas, así que algunas curvas tienen baches aquí y allá. Luego le pedí a Ralph que no diseñara las cosas desde cero, sino que depurara estos datos. El peso del libro es con el que empecé. Es un poco más atrevido que el normal, pero más ligero que el medio. Johannes Erler quería ese peso libro, porque para él el regular era un poco demasiado fino para ciertos tamaños.
Ralph du Carrois | En este proyecto somos un poco como músicos de estudio: Escuchamos o miramos las cosas al principio y empezamos a considerar qué se puede optimizar. La mayoría de las veces, como en este caso, superponemos los contornos recibidos en una máscara en el fondo y luego construimos todo encima. Lo hacemos así para aprovechar al máximo las posibilidades de superposición de Glyphs, que nos dan ventaja cuando llegamos al proceso de máster múltiple.
Básicamente, se trata de analizar los datos con detenimiento y preguntarse: ¿Qué pretendo con este proceso? No queremos asumir todo lo que hay en los bocetos de forma idéntica, sino que realmente queremos comprenderlo y, sin embargo, siempre pasarlo por alto, cuestionarlo y compararlo constantemente con todos los demás personajes que pasan por este proceso.
Uno de mis principios es hacer que todo sea igual. En última instancia, éste debería ser el objetivo más alto al diseñar una familia tipográfica, para recibir un producto que funcione al final de todas esas fases de diseño. Esto significa que hay que intentar mantener la tensión de la curva en un intervalo entre 2em2 y 222em para mover y mantener la materia formal pequeña lo más uniforme posible. Cuando en un proceso participan varios diseñadores, es especialmente importante tomar notas una y otra vez: ¿Quién hizo qué y por qué se hicieron los cambios? De este modo, todas las personas implicadas pueden seguir los pasos y diseñar de manera uniforme. Abordar un caso así con comentarios emotivos como: "Que quede bonito y que no coja demasiada fuerza en la parte superior izquierda", no nos permite avanzar.
Mientras tanto, FF Real Text y FF Real Head se han ampliado a 13 pesos respectivamente, que oscilan entre la línea del cabello y el negro. El grosor de 2em que nos han presentado en su colaboración con Fira, ¿es un nuevo estándar?
Ralph du Carrois | No. Pero es relativamente fácil crear un peso de 2em, porque no hay que reconocer los contrastes. Si es demasiado atrevido o demasiado ligero, cualquiera lo notará a 2em enseguida.
Mientras trabajábamos en Fira en 2011, dimos nuestros primeros pasos en Fontlab, sin embargo, rápidamente nos topamos con la flexibilidad como factor limitante. Justo en mitad del proceso en curso transferimos todo el proyecto a Glyphs. Fue un infierno. Al final creamos la 2em por primera vez en un proyecto real, porque el cliente quería pesos ligeros.
Llevamos tres años utilizando Glyphs en exclusiva. Con la capacidad de interpolación desarrollada por Georg Seifert, se nos han abierto muchísimas posibilidades para generar cosas rápidamente y mantener el control sobre todas las curvas. Esto es prácticamente igualarlo todo [risas].
Inga Albers, que diseñó la maqueta de Hello I am Erik, ha demostrado de manera ejemplar que un libro puede componerse en varios niveles de narración sin necesidad de cursiva. Para la edición de FF Real no se ha añadido cursiva. ¿Es esto valiente o un concepto intencionado?
Erik Spiekermann | Se trata de un concepto, ya que no puede haber una cursiva adecuada en una sans serif: tendría que ser manuscrita. Por eso existen los pesos inclinados, que suelen ser formalmente insatisfactorios. Están bien para una sans serif que es animada en sí misma, como FF Meta, por ejemplo. Pero no se puede hacer lo mismo con una fuente sin gracias estática. Lo he probado: Cuando inclinas FF Real en un ángulo de 12°, no queda mal.
De hecho, tenemos otra cosa en mente: Diseñaremos una cursiva que será un tipo de letra completamente diferente. Va a ser una cursiva para subrayar palabras, que será necesaria en el ámbito científico, citas por ejemplo. Seguramente no será una romana, sino una cursiva que se adaptará a Real tanto como Joanna® se adapta a Gill™.
¿Por qué no dibujar un tipo de letra diferente? Va a tener el mismo nombre, compartirá las mismas métricas, como la altura x, y tendrá el mismo aspecto. Esto se puede ver en otros tipos romanos como la FF Franziska™ de Jakob Runge, que sin embargo es bastante explícita. Por el contrario, hay romanas que aparecen de forma bastante diferente. Esto es bien conocido en las cursivas clásicas, que son mucho más estrechas - Janson® es un ejemplo popular. La cursiva tiene un aspecto completamente distinto en estos tipos de transición. Ahí estamos acostumbrados, pero en una sans serif a la gente le gusta pensar que el tipo tiene que estar inclinado y pseudoequipado con alguna cosita en la 'a' y la 'g' para parecer algo animado. Vamos a crear una FF Real cursiva que es un tipo de letra en sí mismo.
Para esta conversación no sólo ha traído ejemplares del tipo Akzidenz Grotesk, sino también algunas letras de madera FF Real. ¿De qué se trata?
Erik Spiekermann | Por primera vez, con el lanzamiento de un tipo de letra digital, este mismo tipo de letra también va a estar disponible como tipo de madera. Se trata de una primicia mundial. Recibí un juego completo de FF Real fresado en madera de 16 Cicero1 de dos colegas de Rumanía y otro juego en madera de 20 Cicero Resopal de Fablab aquí en Berlín. Muy pronto presentaremos los primeros resultados de la impresión tipográfica.
El tipo de madera se presenta con todos los cambios necesarios para la experiencia analógica: sin acentos ni diéresis en las mayúsculas y con un conjunto de caracteres bastante reducido. Lo haremos público al mismo tiempo que el lanzamiento de FF Real. Como prototipo para todos los futuros diseñadores tipográficos podemos decir: Chicos, si queréis que vuestros tipos sean de madera, enviadnos vuestros datos o preparad los archivos necesarios sin rodamientos laterales. Tres unidades en los lados - eso es todo. Me puedo imaginar que hay un par de personas por ahí, que encontrarán esto interesante y están dispuestos a gastar entre 1.200 y 1.500 euros, dependiendo de cuánto necesiten. Por unos 500 o 600 euros recibirás un juego de 16cic. Eso es casi el coste de todo el paquete digital.
Su último lanzamiento tipográfico fue HWT Artz: su interpretación personal del histórico Block, por así decirlo. ¿Podemos esperar más interpretaciones de sus héroes de Berthold en el futuro?
[enlace no encontrado]
Erik Spiekermann | Creo que todo está trabajado de descuento con esto. Sin embargo, me gustaría mucho para dibujar mi propia versión de las dos familias Block y Berliner Grotesk. Mientras que "Berliner" es el peso ligero ...
Ralph du Carrois | Podríamos hacer un 2em con eso [risas].
Erik Spiekermann | ... la familia Block es audaz de nacimiento. Empieza con la negrita y sigue con la negrita extra. Entretanto, Berthold también creó una versión media, pero ésta tiene un origen completamente distinto. Así pues, diseñar la familia Block desde la ligera/regular hasta la extra bold sería un gran placer. Por el momento, probablemente dibujaré minúsculas para HWT Artz, así como un peso ligero. Al final, HWT Artz es Block con curvas limpias.
Ralph du Carrois | ¿Cómo llevar realmente esos 2em a la madera?
Erik Spiekermann | Es posible, pero no querrás publicar eso.
Referencias
1. Cicero es una unidad mayor utilizada para describir los tamaños tipográficos dentro del sistema Didot; equivale a 12pt.
2. 1em es la unidad más pequeña en un editor fuente , utilizada para describir datos de letras y otros caracteres.
Copyright
Real, Franklin Gothic, News Gothic, Franziska son marcas comerciales de Monotype GmbH y pueden estar registradas en determinadas jurisdicciones. Akzidenz-Grotesk es una marca comercial de Berthold Types Limited. Meta, Unit, Info, FF son marcas de Monotype GmbH registradas en la Oficina de Patentes y Marcas de EE.UU. y pueden estar registradas en otras jurisdicciones. Joanna, Janson son marcas de The Monotype Corporation registradas en la Oficina de Patentes y Marcas de los Estados Unidos y pueden estar registradas en determinadas jurisdicciones. Gill es una marca comercial de Monotype ITC Inc. y puede estar registrada en determinadas jurisdicciones.