Entrevista con Verena Gerlach

Usted fue testigo directo de la caída del muro y la reunificación de Alemania, y documentó el lenguaje visual de ambos lados del muro. Varios de sus diseños se han visto influidos por ello: FF Karbid, FF Cst Berlin East y FF Cst Berlin West y el recientemente lanzado FF Sizmo, por nombrar algunos. En la actualidad, el aburguesamiento y la "hipsterización" se han convertido en temas candentes. ¿Sigue inspirándole el paisaje visual del Berlín actual?

Verena De hecho, ya no me inspiro mucho en Berlín como ciudad. Pero esto tiene menos que ver con la "hipsterización" que simplemente no me interesa en absoluto, o incluso me aburre. Se trata más bien de la desaparición de las huellas de la economía de la escasez de Berlín Este o de la locura de la Guerra Fría en ambas partes. Para mí, Berlín se parece cada vez más a cualquier otra capital. La capitalización y la globalización borran todo tipo de identidad vernácula. Las nuevas letras no hacen más que seguir un patrón dominante de pseudoindividualización. Pero quizá también estoy demasiado familiarizado con mi ciudad natal. Gran parte de la inspiración viene de lo desconocido y de la ingenuidad para descubrir cosas.

¿Puede explicarnos su proceso de diseño? ¿Cambia con cada proyecto?

Verena La mayoría de las veces parto de formas encontradas que me inspiran. Me fascinan la tipografía vernácula y las letras (en este caso no hay que confundirlas con la caligrafía) que se encuentran en la arquitectura. Lo importante es que sus formas se diseñaron exactamente para el propósito de las letras (en 3D/espacio): Me encantan los diseños industriales: como si la forma siguiera a la herramienta/artesanía. De vez en cuando, me enamoro de estos tesoros encontrados y guardo fotos o dibujos de ellos hasta que tengo que hacer algo con ellos. Cuando empiezas con unas pocas formas de letras, tienes que llegar a la esencia de las características de esas formas. Luego hay que construir un sistema que funcione para todo un tipo de letra. Hay que equilibrar y armonizar todas las formas encontradas. Para conseguirlo, hay que eliminar muchas ideas visuales. Para mí, eliminar ideas visuales significativas es la parte más difícil de diseñar un tipo de letra. A veces sólo encuentro formas en mayúsculas, así que el reto es (después de crear un sistema de mayúsculas) diseñar también un alfabeto y unas figuras en minúsculas que hagan juego, que proceden de un fondo visual bastante diferente al de las mayúsculas. Cuando el tipo de letra general funciona bien en su peso básico, empiezo a pensar en los demás pesos, alternativas y características.

Su carrera es muy variada y ha diseñado para clientes muy diversos. ¿Cuál ha sido su mayor logro hasta la fecha?

Verena En primer lugar, no creo que mi carrera haya sido diversa en absoluto. Todo lo que he hecho ha tenido que ver con la tipografía y las letras. Para mí, no importa si mi trabajo es en 2 o en 3D. Si el diseño es grande o pequeño. Incluso considero que los libros están más relacionados con la coreografía de las películas (aunque el manejo sea "democrático") que con los carteles. Necesito conocer el módulo de diseño más pequeño de un diseño tipográfico global. Este módulo más pequeño es el propio glifo o incluso sólo partes de él. Por otro lado, necesito conocer el sistema general de un diseño tipográfico (como un diseño/libro). Realmente no puedo separar estas disciplinas. La posibilidad de trabajar en todos estos campos tipográficos diferentes me enorgullece :)

¿Para quién sería un cliente de ensueño?

Verena Nunca había pensado en la posibilidad de un cliente de ensueño. Algunos de mis clientes se han convertido de repente en mis clientes soñados. Supongo que es la combinación del proyecto en sí y del equipo que trabaja en él. Además del tipo de producción y el presupuesto de producción. Pero incluso con un presupuesto de producción pequeño, si el equipo y el proyecto son estupendos, puedes encontrar al cliente de tus sueños. Sin olvidar el dinero en general. El sueldo también debe encajar. Puede que la industria de la moda me interese. Porque nunca he trabajado en ella y me gustan las aventuras.

Fuera del mundo de la tipografía, las letras y el lenguaje, ¿qué le apasiona?

Verena Me encanta viajar y explorar lugares en los que nunca he estado. Hay tanto por descubrir en el mundo. Y la naturaleza. La naturaleza es tan impredecible y hermosa. Me fascina. Y la música. Y el arte...

¿Cuál sería su consejo para alguien que empieza en el sector del diseño tipográfico?

Verena Primero deberías averiguar si tienes paciencia para trabajar durante tanto tiempo en un solo tipo de letra. Si eres capaz de ser consecuente y estricto con tus propias ideas. Si puedes lidiar con borrar ideas visuales agradables de un tipo de letra para alcanzar su equilibrio y armonía. Durante mucho tiempo, no habrá nada que mostrar en de descuento .

Tú eres quien fabrica "los ladrillos de una casa". No es el arquitecto de la casa. Pero si quieres enviar tu diseño al mundo y dejar que otros diseñen con él (aunque no te guste el resultado o incluso el propósito), adelante. Es un mundo maravilloso.

¿Y ahora qué?

Verena Voy a profundizar en la variable tecnológica fuentes y sus posibilidades de diseño. Después de dos años observando el desarrollo de este nuevo formato fuente , creo que ha llegado el momento de implicarme y explorar su futuro.

Gracias, Verena.

ÚLTIMA OPORTUNIDAD El nuevo diseño de Verena Gerlach, FF Sizmo, son dos tipos de letra en uno. Se compone de una familia sin gracias ligeramente condensada con un toque industrial y un diseño de líneas muy distintivo que deja su huella en los titulares con trazos horizontales interconectados. Consigue un 75% en de descuento antes de que finalice la oferta el 22 de noviembre de 2017.