Découvrez l'ancien contenu de FontShop.com, préservé pour votre référence.
Tout a commencé dans la Motzstraße, avec un seul bureau dans le studio de design d'Erik Spiekermann, MetaDesign, et une étagère de stockage de disquettes au sous-sol. Tout le monde était prêt à prendre des appels sur le téléphone jaune et noir : le directeur artistique Alex Branczyk, le designer Thomas Nagel et Erik lui-même, lorsque sa femme Joan et la directrice générale de FontShop, Petra Weitz, se trouvaient dans la réserve. Erik van Blokland et Just van Rossum, stagiaires à MetaDesign à l'époque, ont également participé activement à la construction des premiers FontShop.
FontShop est l'enfant de deux révolutions : l'édition Desktop et la chute du rideau de fer en 1989. La jeune entreprise a assisté à la révolution politique au point zéro de la chute du mur de Berlin, dans le seul bâtiment qui subsistait après la Seconde Guerre mondiale sur la Potsdamer Platz : la "Weinhaus Huth", dont le rez-de-chaussée a abrité le bureau de FontShop après avoir quitté le bureau de la Motzstraße. Cette situation, ainsi que la révolution technique simultanée qui a permis la création de mises en page sur l'ordinateur personnel, ont jeté les bases du modèle d'entreprise de FontShop.
Alors que polices était vendu avec le matériel à l'époque du métal chaud et de la photocomposition, le langage de description de page PostScript d'Adobe - qui fait partie de la nouvelle infrastructure de publication avec Mac/PC, le logiciel PageMaker et les imprimantes laser - a soudainement développé un marché libre pour polices à partir de 1985.
Erik Spiekermann : "Chaque fois que je voyageais aux États-Unis, je devais apporter à mes collègues allemands les dernières nouveautés numériques polices ... d'Emigre, Alphabets, Giampa ou The Police Bureau." Ce service amical lui a donné l'idée de fonder FontShop à l'automne 1989, créant ainsi la première société indépendante de vente par correspondance police .
"À l'époque, les achats surPolice se déroulaient de la manière suivante : On passait commande par téléphone ou par télécopie et on recevait un paquet de disquettes le jour même ( Suivante ). Les boutiques en ligne et les téléchargements sur police avaient encore dix ans devant eux. Au début des années 1990, personne n'avait jamais pensé à polices à partir du nuage".
Après la chute du mur de Berlin, la ville était remplie d'optimisme, de confiance et d'idées nouvelles. C'est ce qui a inspiré FontShop. En quelques mois, l'entreprise est passée de 2 à 12 employés. Tous étaient des amis d'amis, et chacun a commencé sa carrière à la table de la vente par correspondance. L'entreprise à croissance rapide polices a été apprise par les collègues au téléphone et le Mac sur leur bureau, en apprenant par la pratique. Ils étaient des débutants dans ce nouveau domaine, mais les clients l'étaient aussi. Cela a grandement facilité la formation continue.
Alors que le fondateur de FontShop, Erik Spiekermann, se consacre entièrement à la croissance de sa société de design MetaDesign, sa femme Joan développe la distribution de police avec des succursales de FontShop au Canada, au Royaume-Uni, en Suède, au Benelux, en Italie et sur d'autres marchés. Le premier catalogue police a été publié en 1990. Il s'agissait d'un classeur à anneaux fabriqué avec amour, dont l'enveloppe était en carton gris exotique de la RDA, dans lequel les clients inséraient leurs mises à jour par ordre alphabétique tous les trimestres. Les pages d'index du catalogue ont été conçues par des créateurs de caractères internationaux. Deux ans plus tard, le catalogue est devenu le FontBook, dont la dernière édition remonte à 2006, avec 1760 pages, 32 000 police échantillons de 90 fabricants... pesant 2 kilos.
[lien non trouvé]
Le projet FontShop le plus durable et toujours d'actualité est la création de la bibliothèque FontFont par Erik Spiekermann et Neville Brody en 1990. La collection FontFont s'est rapidement révélée être une force motrice dans le monde de la typographie. Les premières créations de FontFont ont défini de nouveaux critères pour la conception de caractères. Des amusants polices comme le FF Beowolf (avec des courbes de lettres aléatoires, une technologie développée par LettError), le FF Trixie (écrivain de caractères sales, conçu par Erik van Blokland) et le FF Blur (l'alphabet emblématique "lavé à la pierre" de Neville Brody) aux romans contemporains comme le FF Scala (Martin Majoor), le FF Quadraat (Fred Smeijers), et le FF Clifford (Akira Kobayashi) ; de la géométrie intelligente de FF Minimum (Pierre di Sciullo) ou de FF Typeface Six (Neville Brody), à la fonctionnalité des sans-serifs tels que FF Meta (Erik Spiekermann), FF DIN (Albert Jan Pool) et FF Dax (Hans Reichel) - le nombre de FontFonts qui ont déclenché de nouvelles tendances dans la culture typographique est stupéfiant.
La haute qualité des FontFonts a été assurée depuis leur création par le Typeboard, qui s'est réuni trimestriellement dans les premières années, puis semestriellement. Joan et Erik Spiekermann, ainsi que Petra Weitz, directrice générale de FontFont, occupaient le comité avec des autorités internationales changeantes, parmi lesquelles Jonathan Barnbrook, Erik van Blokland, Neville Brody, Stephen Coles, David Crow et Malcolm Garrett. Erik Spiekermann, Andreas Frohloff, Ivo Gabrowitsch, Jürgen Siebert et Alex Roth ont participé à FontShop pendant de nombreuses années.
L'apogée des contributions innovantes de FontShop et FontFont a eu lieu le 24 janvier 2011, lorsque le MoMA de New York a annoncé l'achat de 23 polices numériques pour sa collection permanente de design. Les expositions comprenaient des classiques modernes tels que Bell Centennial, Verdana, Interstate et Gotham, ainsi que les 4 designs de FontFont : FF Beowolf, FF Meta, FF Blur et FF DIN. FontFont n'était pas seulement la seule fonderie européenne à figurer dans la collection du MoMA, mais aussi la fonderie ayant reçu le plus grand nombre de nominations.
En 1996, FontShop a lancé la conférence de design de trois jours, TYPO Berlin, afin de rompre la relation de vente par correspondance à longue distance avec ses clients. Tandis que l'hôte et ses partenaires présentaient les derniers designs et technologies police dans le foyer du bâtiment de la conférence, la Maison des cultures du monde de Berlin, les stars de la scène mondiale du design partageaient leurs secrets professionnels avec plus de 1 000 spectateurs sur la scène de la grande salle. Lors du TYPO Berlin 2013, le Typeboard s'est même réuni pendant une heure devant un public et a révélé certains de ses critères de qualité pour une bonne conception de caractères.
Grâce en partie à la conférence annuelle TYPO, la ville de Berlin est finalement devenue le point central de la scène typographique. Selon une étude menée par typeinberlin.com, 25 fonderies et 50 créateurs de caractères sont aujourd'hui basés dans la capitale allemande. Sans Erik Spiekermann et FontShop, dont l'attrait est international, cette évolution n'aurait probablement pas eu lieu.
L'une des raisons de la bonne réputation internationale de FontShop a été le marketing pour les caractères distribués ... et pour nos propres FontFonts. Peu après sa création, FontShop s'est fait un nom grâce à des dépliants, des brochures et des affiches. Cela s'est poursuivi dans les années 2000 et à l'ère numérique, à la fois dans la boutique en ligne et dans les médias sociaux avec des blogs informatifs (FontBlog, FontFeed), des outils en ligne (FontStruct, plug-in FontShop) et des microsites révolutionnaires. Le microsite pour la Sans FF Mark géométrique (Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin ; 2013) a utilisé la sophistication technique et esthétique pour établir une norme internationale pour la mise en scène et le test d'une famille police sur le web. Plus récemment, le créateur de caractères et directeur artistique Alex Roth a accompagné la conception de documents imprimés et de matériel de marketing numérique.
Au cours de l'été 2014, FontShop et FontFont ont été intégrées à la famille Monotype, ce qui a permis de développer les deux marques : FontShop en tant que canal de distribution numérique et FontFont en tant que plus grande bibliothèque de dessins contemporains police . Ces dernières années, les classiques de FontFont ont été enrichis de nouvelles graisses ou d'extensions en langues étrangères. De nouveaux designs ont également été publiés, notamment FF Real (Erik Spiekermann), Bauer Grotesk (Felix Bonge, Thomas Ackermann), FF Hertz (Jens Kutilek) et FF Attribute (Viktor Nübel). En 2019, les Sans industriels humanistes FF Nort (Jörg Hemker) et FF Neuwelt (Jens Gehlhaar) ont vu le jour. Le FF Nort trouve ses racines dans les caractères British Transport, tandis que la grande famille FF Neuwelt est un sans ouvert, accueillant et très lisible, qui combine la clarté directe d'un sans géométrique avec une approche humaniste chaleureuse et accueillante.
Repousser les limites de la création typographique et du marketing depuis 30 ans est en soi une humble révolution. Pour fêter cela, nous vous invitons à découvrir les caractères qui ont rendu tout cela possible. Parcourez nos listes de polices de caractères qui mettent en valeur et contextualisent l'histoire de FontShop jusqu'à présent, et n'oubliez pas de profiter de notre promotion : 30 % de réduction sur 30 familles fantastiques de la bibliothèque FontFont, pendant 30 jours seulement. (Vente Prend fin le le 19 octobre 2019.)