Yanone sur la conception du FF DIN arabe

Ce n'est pas la première fois que vous concevez une police de caractères en caractères arabes, mais c'est la première fois que vous vous inspirez d'un modèle latin bien connu. Comment s'est déroulé le processus ?

Yanone - "Je suis une personne qui a appris à écouter son intuition. Le processus pour le concevoir m'est apparu clairement au moment même où j'ai reçu l'offre. Même si j'avais conçu le FF Amman™ quelques années auparavant et que j'ai gardé mon intérêt pour l'écriture arabe, il me manquait encore beaucoup de compréhension des formes et des proportions des lettres arabes qui seraient considérées comme belles.

Pour mieux comprendre, j'ai fait ce que tout bon étudiant de Den Haag ferait : J'ai pris un stylo et j'ai commencé à écrire. L'écriture n'est pas exactement ce qui vient à l'esprit des gens lorsqu'ils pensent au DIN. Il me faut donc revenir en arrière pour l'expliquer. Si vous demandez à un concepteur de décrire le DIN, vous entendrez probablement les mots "géométrique" ou "basé sur une grille". Ce sont des attributs qui suggèrent clairement l'utilisation de l'écriture arabe Kufi comme modèle de construction. Mais pour moi, le DIN a toujours été plus que géométrique ou basé sur des grilles. Cela est peut-être dû au fait que nous, Allemands, sommes plus habitués que d'autres à cette police de caractères. Tous les panneaux routiers, les anciennes plaques d'immatriculation des voitures, les noms de rue et bien d'autres éléments de signalisation publique étaient écrits en DIN 1451, sur lequel est basé le FF DIN.

Si vous me demandiez de décrire le DIN, j'ajouterais "omniprésent" et "non conçu" aux attributs établis, qui sont assez abstraits. En fait, le DIN est la police de caractères la plus dépourvue de design que je connaisse et je ne saurais décrire la fascination que cela exerce sur moi. Comment peut-on avoir l'impression que quelque chose n'a pas été conçu ? "Si l'on prend ces attributs plus abstraits et que l'on cherche des modèles d'écriture arabe appropriés, on se retrouve rapidement avec Naskh au lieu de Kufi. Aujourd'hui, Naskh est la plus utilisée des nombreuses écritures arabes. La plupart des livres sont imprimés en Naskh et la plupart des polices de caractères à l'écran sont des Naskh ou s'en inspirent étroitement. Personnellement, je trouve que le Naskh est de loin le plus beau.

J'ai donc décidé d'apprendre les belles proportions du Naskh en écrivant d'interminables pages de Naskh simplifié, puis en faisant bouillir pas à pas les formes sur une grille à partir de laquelle je crée des dessins. Je savais que la clé de mon approche de l'arabe FF DIN était d'obtenir de belles proportions, sans effort et non conçues. Je parle ici de Naskh "simplifié" car la calligraphie Naskh élaborée est encore loin de ce qui peut être réalisé avec la technologie OpenType aujourd'hui. La plupart des caractères arabes polices devraient être décrits comme simplifiés.

Il est intéressant de noter que lorsque j'ai présenté ma proposition de conception à Albert-Jan Pool et à FontShop, Albert-Jan m'a rapidement répondu qu'il s'agissait en fait d'une approche assez similaire à la façon dont la norme DIN 1451 avait vu le jour : Les modèles d'écriture manuscrite DIN 16 et DIN 17 ont évolué par la suite vers la conception technique 1451 dont nous parlons aujourd'hui. Mon objectif était fixé : Concevoir une écriture arabe non dessinée".

Au cours de la première phase d'expérimentation de la conception, comment avez-vous évité de vous engager trop loin dans une impasse ?

Yanone | "Je n'ai pas eu à le faire. Mon plan était tellement linéaire et direct qu'il n'impliquait qu'un minimum d'expérimentation. En discutant avec mes pairs, nous avons bien sûr modifié quelques constructions de lettres ici et là, mais il n'y a jamais eu d'impasse en vue."

Existe-t-il des modèles arabes "sans industriels" auxquels se référer ?

Yanone | "Pas à ma connaissance. Tous les échantillons de typographie que j'ai vus à l'époque et qui comportaient des caractères sans industriels occidentaux étaient accompagnés d'une calligraphie arabe Thuluth ou Naskh très calligraphique, par exemple. Je ne qualifierais pas d'industriels beaucoup d'autres caractères arabes sans expérimentaux".

L'écriture arabe elle-même est très diversement utilisée et interprétée en fonction de l'origine culturelle de chacun. Comment avez-vous géré les différentes attentes pour que le visage n'apparaisse pas trop formel ou informel, ou trop persan, ou arabe, etc.

Yanone - "Les attentes étaient très claires : créer une police de caractères arabe pour le FF DIN qui soit la plus adaptée à la conception graphique d'aujourd'hui, même si la création du DIN remonte à quelque 120 ans et que sa conception doit bien sûr être respectée. En d'autres termes : Faites en sorte que ça ait l'air génial ! Pour que les choses soient contemporaines et géniales, il ne faut pas tenir compte de l'orientalisme. Aujourd'hui, le monde du design arabe n'est pas différent du monde occidental, c'est pourquoi je n'ai pas eu à faire d'effort supplémentaire pour réaliser ce projet. Nous partageons tous le même contexte culturel : Le néon ! Et mes propres attentes pourraient probablement être décrites comme suit : Le rendre le plus lisible possible tout en conservant le punch du FF DIN. Formel ou informel sont des catégories différentes à considérer, et je ne suis pas sûr de savoir comment répondre à cette question. Un bon équilibre, je suppose ? La conséquence de l'absence de design du DIN est qu'on finit par le repérer dans les coins les plus reculés des environnements formels et informels, ce que peu d'autres polices parviennent à faire. C'est intéressant !

Certains poids ou styles ont-ils posé des problèmes intéressants ?

Yanone | "Je sais que l'on demande toujours aux créateurs de caractères d'admettre leurs difficultés. Mais.. : Non. Le véritable défi consistait à trouver les belles proportions décrites ci-dessus. Ensuite, la phase de conception numérique s'est déroulée sans problème."