Tomáš, haben Sie sich schon immer für Schrift und Lettering interessiert? Oder hatten Sie eine ganz andere Art von Karriere im Sinn, als Sie Ihre Designausbildung begannen?

Nach dem Abschluss der "Mittelschule", wie wir sie nennen, begann ich meine Karriere als Grafikdesigner in einer kleinen Agentur. Mein Plan war es, Über zunächst die technischen Details der Druckproduktion und der Druckvorstufentechnologien zu lernen und mich dann nach ein oder zwei Jahren in das typografische Studio von Januar Solpera an der Prager Akademie der bildenden Künste einzuschreiben, die jedes Jahr im Januar Aufnahmeprüfungen durchführt. Von Über 30 Personen, die sich normalerweise anmelden, schaffen es nur ein bis drei. Ich wurde erst fünf Jahre später aufgenommen. Mit jedem Jahr lernte ich mehr Über Schriftgestaltung und wurde dadurch völlig süchtig nach Schrift. Als ich schließlich mein Studium an der Akademie begann, hatte ich eine klare Vorstellung von dem, was ich tun wollte - meine eigene Druckerei gründen. Foundry.

Sie waren ein Schüler von František Štorm, den wir vor einem Jahr interviewt haben. Was sind die wichtigsten Dinge, die Sie von ihm gelernt haben?

František begann seine Lehrtätigkeit an der Akademie im selben Jahr, in dem ich dort zu studieren begann. Ein Jahr später hat er das typografische Studio von Solpera übernommen. Ihm verdanke ich den Großteil meiner gestalterischen Fähigkeiten; er brachte mir auch die technischen Feinheiten der Glyphenkonstruktion und das nötige Produktions-Know-how bei.

František Štorm hat einen sehr persönlichen, idiosynkratischen Stil der Schriftgestaltung entwickelt. Ihre Schriften scheint weniger ausdrucksstark zu sein, eher neutral. Ist das einfach eine Frage der Persönlichkeit, oder haben Sie sich bewusst von Ihrem Meister entfernt?

Es ist wahrscheinlich eine Kombination aus mehreren Elementen. Eines meiner Anliegen, als ich vor sechs Jahren mit meinem Foundry vor sechs Jahren begann, war, dass mein Katalog den von Štorm irgendwie ergänzen würde. Er produzierte damals hauptsächlich Fonts für den Buchsatz, und ich vermisste die Qualität von Fonts für die Gestaltung von Plakaten, Corporate Styles oder Logotypen - einfach zeitgenössisch Schriften. Ich habe nicht das gleiche besondere Interesse an Barock- oder Renaissancestilen wie er. Ich bin eher fasziniert von der innovativen Typografie der 1950er und 60er Jahre und ihrer Einfachheit und Kälte.

Als ehemaliger Schüler von František habe ich das Gefühl, dass ich ständig von anderen Designer unter die Lupe genommen werde. Sobald ich etwas mache, das seiner Arbeit auch nur im Entferntesten ähnelt, wird mir gesagt, es sei "zu Štorm". Das ist manchmal frustrierend, weil mein Ansatz für das Schriftdesign ein völlig anderer ist.

Würden Sie sagen, dass es Aspekte in Ihrer Arbeit gibt, die typisch tschechisch oder mitteleuropäisch sind? Hat die große Anzahl diakritischer Zeichen im Tschechischen oder Slowakischen die Struktur oder Proportionen Ihrer Buchstaben beeinflusst?

Ich glaube nicht, dass unsere Schriften heute spezifisch tschechisch sind. Man könnte an Schriften denken, die sich auf unsere klassischen Designer des 20. Jahrhunderts wie Preissig oder Menhart beziehen, aber das wurde bereits getan und könnte etwas langweilig werden. In der Tat gab es in der Vergangenheit interessantere Schriften Designer , auch wenn deren Design nicht so ausdrucksstark war.

Die häufige Verwendung von diakritischen Zeichen im Tschechischen ist der Grund für die längeren Ober- und Unterlängen in vielen unserer Alphabete. Wichtig ist mir dabei aber eine hohe Sensibilität für die Platzierung von diakritischen Zeichen - nicht nur für das Tschechische, sondern für alle Sprachen. Allzu oft müssen die Grafiker von Designer , die Fonts aus dem Ausland Foundrys für Tschechisch oder ähnliche Sprachen verwenden wollen, diese mit neuen hochwertigen diakritischen Zeichen versehen.

Was gefällt Ihnen am besten Über typografische Gestaltung?

Ich liebe die Anfangsphase einer Schrift: Skizzieren, nach Formen suchen und die Grundzeichen arrangieren. Das sind für mich die besten Momente der Schriftgestaltung. Der Rest ist mehr oder weniger Routine und macht nicht viel Spaß. Und was mir wirklich schwer fällt, ist, mir für jede neue Schrift einen Namen auszudenken.

Sie gehören zu einer Generation, die mehr oder weniger mit dem Computer aufgewachsen ist. Wie Über Handarbeit: Techniken wie Zeichnung, Kalligraphie und Holzschnitt... Ist das noch wichtig?

Ich beginne die meisten Schriften mit Skizzen und Handzeichnungen. Das ist nicht für alle Schriften notwendig, aber es hilft in der Regel, die grundlegenden Ideen zu entwickeln. Alle anderen Schritte sind einfacher, wenn sie am Computer ausgeführt werden; die Maus und die Tastatur sind für mich ganz natürliche Werkzeuge, mit denen ich arbeiten kann. Aber ich halte das Zeichnen für sehr wichtig. Ich habe Hunderte von Blättern mit Charakterstudien gefüllt. Ich bin überzeugt, dass dies hilft, den Aufbau eines Alphabets und die Beziehungen innerhalb des Font zu verstehen.

Wenn man bedenkt, dass Ihr Suitcase Type Foundry erst vor fünf Jahren gegründet wurde, ist Ihr Output ziemlich beeindruckend. Verwenden Sie spezielle Methoden oder Techniken, um eine hohe Produktion aufrechtzuerhalten?

Es ist wirklich ganz einfach. Die meisten meiner Fonts wurden ursprünglich während meines Studiums an der Akademie entwickelt. Meine Produktion war durch den Rhythmus der Schule vorgegeben: Zweimal im Jahr mussten wir mindestens ein oder zwei Schriften oder vielmehr Schriftfamilien zeigen. Das zwang mich dazu, meine Zeit optimal zu nutzen, den Entstehungsprozess zu vereinfachen, vorausschauend zu denken und an mehr als einer Font gleichzeitig zu arbeiten.

Welche Ihrer eigenen Schriften sind Sie Favoriten, und warum?

Es könnte RePublic sein, eine Schrift , die ursprünglich Public hieß und 1956 von Stanislav Maršo entworfen wurde und die ich 2004 neu gestaltet habe. Public war eng mit einer Ära der Standardisierung in unserer Gesellschaft verbunden; eine seiner Hauptverwendungen war für die kommunistische Parteizeitung Rude Pravo. Für eine ältere Generation von Designer hatte Schrift daher einen negativen Beigeschmack und sie rieten davon ab, es wiederzubeleben. Ich habe es trotzdem getan, und heute ist RePublic weit verbreitet und ziemlich beliebt. Ich denke, es ist mir gelungen, eine interessante Schrift zu rehabilitieren.

Oder es könnte Sandwich sein, das erste Font mit automatischer vertikaler Ausrichtung von Glyphen. Oder vielleicht mein erstes Schrift Katarine, das nach meiner Verlobten benannt ist und das ich letztes Jahr neu gestaltet habe, als meine Tochter geboren wurde. Es ist gar nicht so einfach, sich zu entscheiden, denn jedes Schrift hat seine eigene interessante kleine Geschichte.

Könnten Sie einige Schriften nennen, die Sie gerne gemacht hätten?

Das ist wirklich die schwierigste Frage von allen. Für eine kürzlich stattgefundene Diskussion habe ich eine Liste von Schriften erstellt, auf die ich ein wenig neidisch bin. Da war Bryant von Eric Olson, Enigma von Jeremy Tankard, Lapture von Tim Ahrens, Merlo von Mario Feliciano, Moderno von Font Bureau, Omnes von Joshua Darden, Plumero Script von Diego Giaccone. Später fielen mir noch zwei weitere Schriften ein, Olga von Christina Bee und Tisa von Mitja Miklavčič.

Sie haben ein Display Font mit dem Namen Metalista entworfen, das Sie kostenlos zur Verfügung gestellt haben und das Sie als "Ausdruck unsterblicher Bewunderung für den Fortbestand der Metal-Kultur" beschreiben. Sind Sie ein Metalhead? Hat die Musik - abgesehen von Metalista - Ihre Schriftentwürfe beeinflusst?

Oh nein, ich bin kein Metalhead. Ich bewundere nur Menschen, die es schaffen, ihren eigenen Lebensstil an eine bestimmte Musikrichtung anzupassen. Heavy Metal hat eine lange Geschichte und eine starke Position in meinem Land, und die Fans sehen heute noch genauso aus wie damals, als ich ein Kind war. Das finde ich unglaublich. Ansonsten höre ich während der Arbeit ununterbrochen Musik, aber ich glaube nicht, dass sie einen besonderen Einfluss auf meine Schriften hat.

Was ist Ihr größtes Ziel für die absehbare Zukunft?

Mein nächstes Projekt ist ein Schrift , das Ändern im Rahmen der Familie gestalten kann. Es könnte ein großartiges Schrift für die Gestaltung von Zeitschriften oder Zeitungen sein. Ansonsten habe ich keine besonderen langfristigen Ambitionen. Was ich plane, ist die Produktion von gedruckten Katalogen zur Unterstützung der Foundry. Ich habe ein Schriftmuster in der Endphase in meinem Computer und freue mich darauf, es zu drucken.

Vielen Dank für deine Zeit, Tomáš. Wir freuen uns schon darauf, das gedruckte Musterbuch bald zu sehen.