Lorsque nous avons interviewé votre compatriote Alejandro Paul l'année dernière, il nous a dit que la création de Sudtipos avait beaucoup à voir avec la crise économique argentine du début des années 2000, lorsque de nombreux directeurs artistiques et designers ont perdu leur emploi. Une situation similaire s'est-elle présentée à vous ?

EDUARDO : En ce qui me concerne, j'ai toujours travaillé en tant que freelance et je n'ai pas été affecté par la crise comme les personnes travaillant dans des agences - donc non, la crise n'est pas à l'origine de la création de Tipo. Je dirais que la fonderie est née de la croissance soutenue de la typographie en Argentine et en Amérique latine au cours de cette même période. Son point de départ remonte à 2001, lorsqu'une conférence internationale a été organisée par Tipográfica, la revue dirigée par Rubén Fontana. À la suite de cet événement, un groupe de travail appelé t-convoca a organisé les expositions biennales Letras Latinas en 2004 et 2006, puis Tipos Latinos en 2008 et 2010.

Ces événements ont commencé à générer une approche remarquable et très personnelle de la création de caractères. Beaucoup de nouveaux caractères sont produits et doivent être montrés. A notre avis, ces travaux prendraient de l'ampleur si l'on créait une fonderie de caractères qui les rassemblerait tous sous les mêmes critères.

DARÍO : Entre-temps, j'ai fait publier des travaux par plusieurs sociétés internationales. Aujourd'hui encore, je pense que c'est une très bonne option. Publier avec une fonderie existante permet à un designer de se concentrer sur la conception et la production de caractères - et d'oublier toutes les autres tâches qu'implique la gestion d'une fonderie. Mais à un moment donné, nous avons réalisé que nous avions une base solide d'idées, que nous avions nos propres caractères et que nous avions le soutien de designers renommés tels que Rubén Fontana, qui nous faisaient confiance. Nous avons donc décidé de créer notre propre fonderie en 2007. Ce qui avait commencé avec la conférence internationale de 2001 avait commencé à se développer et à devenir un nouveau contexte pour la création de caractères en Argentine, qui allait mûrir au cours des quelques années suivantes ( Suivante ). C'est-à-dire que nous avons commencé à nous connaître, à nous faire confiance et à nous soutenir dans notre travail quotidien.

Un autre aspect de ce contexte changeant a été la création d'un programme d'études en typographie à l'université de Buenos Aires, que nous avons tous deux rejoint en tant qu'enseignants lors de sa création en 2009. Ce parcours arrive à son terme alors que nous étendons notre vision aux étudiants qui font partie des nouveaux créateurs de caractères potentiels d'Amérique latine.

Comment décririez-vous le programme de la fonderie Tipo ?

EDUARDO : Dès le début, nous avons été très clairs sur notre proposition, à savoir : La création de caractères de haute qualité pour un usage éditorial, en particulier pour les publications conçues en Argentine.
Nous dirions également que nous travaillons de manière artisanale, malgré notre utilisation de la technologie, car nos processus de conception sont très proches de ce qu'ils étaient historiquement, où les mains et les yeux faisaient plus de travail que les machines. Cette façon de travailler explique pourquoi notre catalogue n'est pas encore aussi vaste que nous le souhaiterions.

DARÍO : En ce moment, d'excellents caractères sont développés en Amérique latine, même si, dans de nombreux cas, nous travaillons dans un contexte artisanal autodidacte et sans trop de soutien technologique.

Notre objectif est de construire une petite mais sérieuse fonderie basée en Argentine qui, en plus de publier notre propre travail, inclura également d'autres designers latino-américains qui croient en la production et la vente de polices de caractères d'Amérique latine sur le marché international. Les principaux clients du marché national ne font pas encore vraiment confiance au travail réalisé ici, de sorte que la majorité de nos ventes se fait à l'international. Mais nous pensons que cela changera avec le temps. Nous savons qu'il faudra du temps et des efforts pour y parvenir, mais nous ne sommes pas pressés.

Les familles de caractères que nous publions ont toujours eu une vocation éditoriale. Il va de soi que les familles de caractères que nous publions doivent répondre à certaines exigences pour assurer un niveau de qualité égal à celui d'autres petites fonderies sur la scène internationale. Nos influences en termes de styles peuvent être très variées. Eduardo et moi poursuivons tous deux nos projets personnels, avec des perspectives et des approches différentes, et nous travaillons séparément ou ensemble sur des projets qui nécessitent quatre mains. Cette méthode nous permet de construire un catalogue éclectique avec un large spectre en termes de fonctionnalité. Notre catalogue est davantage axé sur la fonctionnalité et l'utilisation que sur la création d'un style unique.

Lors de la création de la fonderie, aviez-vous des modèles ou des exemples ?

DARÍO : Pas consciemment, mais je constate qu'il existe aujourd'hui plusieurs exemples de petites fonderies qui ont un modèle similaire au nôtre. Elles ne comptent généralement pas plus de trois personnes, leur travail implique un retour d'information entre les concepteurs concernés et elles produisent des pièces éclectiques en termes de style. Ce qui unit généralement l'ensemble du catalogue, c'est le soin et le savoir-faire apportés au développement de chaque projet.

Lorsque vous parlez de travail artisanal, cela signifie-t-il que chaque caractère commence par des esquisses manuelles ? Pourriez-vous décrire en détail votre processus de création de caractères ?

EDUARDO : Avec chaque projet, j'essaie d'explorer un aspect spécifique de la typographie - même si cet ajout n'est pas forcément évident dans le résultat final. Au cours du processus de conception de Lineare Serif, par exemple, j'ai développé en parallèle une méthode précise de dessin vectoriel qui m'a permis de comprendre le fonctionnement des courbes de Bézier. Dans le cas de Titulata, le défi initial était de développer une famille de caractères alternatifs glyphs et de faire en sorte qu'ils fonctionnent tous les deux dans la même largeur. Loreto, un dessin à quatre mains créé conjointement avec Pablo Cosgaya, illustre les premiers styles d'impression créés par les Jésuites en Amérique latine. L'un de mes derniers projets, Median, est un texte police conçu sur la base d'une longue statistique effectuée sur une feuille de calcul.

Malgré leurs différences, ces familles sont liées par l'étape initiale du dessin à la main, qui a permis d'élaborer le premier site glyphs avant de passer à la numérisation et à la production finale sur police . Au cours du long processus de production d'une famille typographique, le crayon et le papier sont devenus plus d'une fois des acteurs majeurs.

DARÍO : Dans mon cas, tout dépend du caractère de chaque projet individuel. Une partie de ma stratégie globale consiste à créer polices en utilisant différentes situations et déclencheurs comme points de départ. J'aime l'aspect recherche, qui enrichit le processus et évite que le travail ne devienne fastidieux. Certains polices partent d'une idée idiote, comme Overlock et son intention de représenter la manière dont une machine à coudre peut dessiner des lettres. D'autres utilisent l'expérience calligraphique comme point de départ - à la fois pour le style général et comme guide pour dessiner une lettre, même si l'on perd beaucoup de "l'esprit calligraphique" en cours de route. Il y a toujours des croquis manuels, mais ils sont plus pertinents dans certains projets que dans d'autres.

Avez-vous bénéficié d'une formation formelle en dessin de caractères ou en lettrage ?

DARÍO : Dans mon cas, la formation que j'ai reçue a consisté en des années de travail quasi quotidien aux côtés de Félix Lentino, qui m'a appris à dessiner des lettres à la main, ce que j'ai poursuivi par des études de calligraphie. Cependant, ni Eduardo ni moi n'avons reçu d'éducation formelle et bien que nous nous soyons nourris du travail et des conseils de nombreux collègues et que nous ayons atteint une base de connaissances solide, le chemin a été et est beaucoup plus difficile que si j'avais étudié dans un contexte formel où les connaissances sont mieux organisées.

D'un point de vue nord-américain ou européen, de nombreuses polices de caractères latino-américaines présentent des qualités formelles particulières - des détails très individualistes, des solutions inhabituelles. On pourrait dire qu'il s'agit de l'esprit du Sud ou de la chaleur latine, mais c'est peut-être trop simpliste. D'où vient, selon vous, l'originalité de nombreux caractères latins ?

EDUARDO : Je pense que ces détails, styles et solutions inhabituelles découlent, d'une part, de la courte histoire de cette profession en Amérique latine ; d'autre part, nous connaissons et sommes conscients du bon travail réalisé dans d'autres parties du monde où il existe une longue tradition typographique, et nous essayons peut-être d'emprunter une voie qui nous permette de montrer notre différence par rapport au reste du monde.

DARÍO : Je ne pense pas qu'il y ait un esprit méridional. Je ne pense pas non plus qu'il existe un esprit argentin. Dans le cas de l'Argentine, par exemple, nous sommes un très grand pays avec des différences considérables d'un endroit à l'autre. Voir les photos de Salta, Buenos Aires et de Patagonie, on peut dire qu'ici vivent des cultures et des contextes très différents sous le même nom. Comme le dit Eduardo, je pense que ce qui nous rapproche, c'est qu'en Amérique latine, nous n'avons pas de tradition forte et que la profession est encore très jeune. Par conséquent, nous devons trouver nos propres méthodes de travail. Parfois, ce contexte crée une certaine liberté qui nous permet de travailler d'une manière plus ludique et moins stricte. Ce qui est bien, c'est que pour un dessinateur de caractères qui a des intérêts et de l'expérience, dans de nombreux cas, la situation enrichit son travail, comme vous le dites, avec des solutions inhabituelles. D'un autre côté, les dessinateurs inexpérimentés qui connaissent mal la discipline peuvent parfois perdre de vue le fait que nous travaillons sur une police de caractères entière plutôt que sur des lettres individuelles.

Darío, je sais que vous vous intéressez aux défis posés par les polices de caractères "polyvalentes" destinées à être utilisées à la fois pour le texte et pour l'affichage. Les caractères contemporains ont-ils plus à offrir à cet égard que, par exemple, les reprises numériques de caractères classiques ?

Un aspect important est la question de la mise à l'échelle optique : la conception de différents masters pour une utilisation dans des tailles de points plus ou moins grandes. Les nouvelles technologies ont permis d'utiliser un seul support pour une multitude de tailles. Ce sentiment d'extensibilité infinie, associé à la possibilité de s'étendre sur l'écran, donne à la typographie un aspect flexible. Bon nombre des sites polices qui ont vu le jour au cours de la dernière décennie reposent sur l'idée d'une utilisation polyvalente. Mais cette polyvalence implique inévitablement des compromis. Comme il n'est pas possible de faire fonctionner parfaitement un seul master police de la légende à l'affichage et au-delà, nous devons trouver la meilleure gamme pour ce master. Par conséquent, nous ne devons pas seulement le définir comme texte ou affichage, nous devons trouver la meilleure plage d'utilisation au moment de la conception.

Eduardo, pourriez-vous nous en dire plus sur votre travail quotidien avec votre entreprise, Fontime? Avez-vous souvent l'occasion de développer vos propres lettrages et polices pour des projets d'image de marque ou d'emballage ?

Depuis plus de 25 ans, je travaille de manière indépendante en tant que graphiste pour des clients privés et des entreprises. Ma spécialité est la conception d'emballages et de marques, ainsi que les projets de communication. Je n'ai pas de collaborateurs internes, mais nous avons formé une équipe multidisciplinaire en réseau, avec laquelle nous fournissons un service de conception complet sans mettre en place une structure fixe qui augmente les coûts des projets.

Je fais ce travail du lundi au jeudi, car il y a quelques années, j'ai décidé de consacrer les vendredis exclusivement à la typographie.

Dans de nombreux cas, les clients ont choisi un police de notre fonderie parmi les propositions ; à d'autres occasions, nous avons réalisé des dessins ou des lettrages sur mesure.

Quels sont vos projets pour la fonderie Tipo ? Allez-vous attirer d'autres dessinateurs de caractères ?

En ce moment, nous avons une nouvelle police de caractères de chaque créateur. Nous publierons également bientôt dans le catalogue de nouveaux travaux de Rubén Fontana. Lassi, le premier d'une série de caractères qu'Eduardo et moi sommes en train de développer, a été sélectionné à Tipos Latinos 2010.

Notre idée est d'élargir le catalogue avec notre propre travail, tout en restant ouvert à de nouveaux designers qui sont intéressés à faire partie de la fonderie. Dans ce cas, nous avons décidé que les contrats seraient renouvelés sur un cycle de deux ans et que la fonderie percevrait 15 % de chaque vente. Nous pensons qu'il s'agit là de bonnes conditions pour toute personne intéressée à devenir membre de Tipo.

Espérons que cette interview vous aidera à entrer en contact avec de plus en plus de créateurs de caractères latino-américains talentueux. Nous vous remercions pour votre contribution !