Rosetta hat mit mehr als einem Dutzend unabhängiger Schriftgestalter und Berater zusammengearbeitet Designer . Wir sprachen mit dem Leiter des Unternehmens, David Březina, der die erfolgreiche Schriftfamilie Skolar entworfen hat, und tauschten per E-Mail Fragen und Antworten mit zwei der Designer-Forscher aus, die Schriften und Ideen zu Rosetta beigesteuert haben: dem in Österreich geborenen Titus Nemeth, der die Rosetta-Schriftfamilien Aisha und Nassim entworfen hat, und Vaibhav Singh, dem FoundryBerater für indische Schriften, der mit Březina an der Devanagari Fonts gearbeitet hat.

David, Sie haben einen Abschluss in Informatik an der Masaryk-Universität in Brünn gemacht. Wie bist du von dort zum Schriftdesigner geworden?

Im Wesentlichen flüchtete ich mich in etwas Visuelles, in eine Umgebung, in der ich mich weniger wie eine Programmiermaschine fühlen würde. Ein wichtiger Teil dieses Übergangs war mein Austauschprogramm mit der dänischen Designschule, wo ich mein erstes Schrift Design ausprobierte. Und das hat mich seitdem nicht mehr losgelassen. Das Zeichnen von Kurven macht mich glücklich.

Ist Ihr Hintergrund in der Informationstechnologie hilfreich?

Auf jeden Fall. Es vermittelte mir eine solide Grundlage für abstraktes Denken, ich lernte mehrere Programmiersprachen und eine ganze Menge theoretischer Mathematik. Das meiste davon habe ich inzwischen vergessen, aber es ist immer noch irgendwo da, wie ein Vorrat an Inspiration. Außerdem kann die Schriftgestaltung sehr technisch sein; dank meines Hintergrunds betrachte ich das nicht als Hindernis. Ich kann all die komplizierten Dinge wie Python-Makros oder komplexe OpenType-Funktionen, was besonders bei indischen Skripten nützlich ist. Ich mache sogar die Nachbearbeitung für die meisten Rosetta Fonts und Skripte. Aber ich spreche normalerweise nicht zu viel darüber Über . Es ist nicht sehr wichtig für mich und die Leute bitten mich, Drehbücher für sie zu schreiben. Ich würde es vorziehen, wenn sie mich bitten würden, für sie zu entwerfen.

Wie der Name schon sagt, ist Rosetta auf nicht-lateinische Schriften spezialisiert. Woher kommt Ihre Faszination für nicht-lateinische Schriften?

Ich denke, dass dies im Allgemeinen auf das Streben nach Innovation zurückzuführen ist. Sie ist ein unverzichtbarer Aspekt des Designs und scheint heutzutage im Schriftdesign ziemlich vernachlässigt zu werden. Es gibt so viel mehr, was nichtlateinische Schriften beitragen können, und sie können potenziell zu sozialen und kulturellen Veränderungen führen oder zumindest mehr Vielfalt ermöglichen. Eine weitere lateinische Slab-Serif zu entwerfen, wird das kaum bewirken. Obwohl ich in Zukunft sicherlich mehr lateinische Schriften entwerfen werde.

Für mich persönlich war der weltliche Fokus des MA in Type Design in Reading ein Augenöffner. Ich wusste damals noch nicht viel, aber Leute wie Dr. Fiona Ross oder Jo de Baerdemaeker inspirierten mich und ermutigten mich, die Herausforderung anzunehmen, eine Font für indische Schriften zu entwerfen. Dort begann ich mit meinem ersten Gujarati Schrift (aus meiner heutigen Sicht wirklich eine Anfängerarbeit), aber es zeigte mir, was für ein großes Abenteuer die Gestaltung für indische Schriftsysteme sein kann. Und ich schrieb eine Dissertation über die historische Entwicklung der Gujarati-Schrift. Seitdem habe ich drei Gujarati-Schriftfamilien entworfen, eine für den Einzelhandel, zwei für Kunden (darunter Nirmala UI Gujarati für Microsoft, die in Zusammenarbeit mit Tiro Typeworks entstanden ist) und natürlich all die anderen Schriften in Skolar.

Nachdem Sie Ihren Text Schrift Skolar über TypeTogether veröffentlicht hatten, gründeten Sie später mit deren Unterstützung Rosetta. Dieser Schritt hat Sie sowohl zu einem Geschäftsmann als auch zu einem Designer und Lehrer gemacht. Mögen Sie die praktischen Aspekte der Führung eines Unternehmens FoundryNetworking, Verwaltung, Marketing, Coaching anderer Leute?

Es ist nicht etwas, was ich gesucht habe, aber es gab keinen unabhängigen Typ Foundry die potenziell nicht-lateinische Schriften von Menschen mit ähnlichen Werten veröffentlichen könnte. Also haben wir es eingerichtet. Ich lerne nach und nach, und natürlich gibt es hier und da ein Hilfe .

Was das Networking betrifft - ich habe nicht den Mut für formelles Networking, es kommt mir zu künstlich vor. Vielleicht bin ich naiv, aber ich glaube an echte Freundschaften. Bei der Vermarktung kann es sehr schwierig sein, eine verlockende Stimme zu finden, ohne zu lügen oder falsche Superlative zu verwenden, was niemand von uns tun möchte. In unseren Materialien versuchen wir, ein Gleichgewicht zwischen Genauigkeit und Spaß zu finden, ohne dabei großspurig zu klingen.

Schließlich ist es sehr lohnend, Menschen zu coachen. Die Fertigstellung von Schriften in hoher Qualität ist ein äußerst mühsamer Prozess, und ich bin dafür da, Hilfe Designer ihr Bestes zu geben. Meine Rolle ändert sich jedoch mit jedem Projekt und jeder Persönlichkeit. Manchmal ist nur ein wenig Hilfe erforderlich, ein anderes Mal muss ich dem Designer ganz schön in den Hintern treten.

Gelegentlich vermisse ich die Zeiten, in denen ich mich auf ein eigenes Design konzentrieren konnte, aber dann wird etwas so Außergewöhnliches wie Eskorte oder Arek oder Huronia veröffentlicht und alles ist gut.

Ein Gespräch mit Titus Nemeth, einem Österreicher mit Wohnsitz im Vereinigten Königreich ( derzeit ). Titus, du bist ein ziemlicher Weltenbummler, wie es scheint. Kannst du uns etwas über Über deinen Hintergrund, deine Reisen und dein Interesse an fremden Ländern und Sprachen erzählen?

Das hat viel mit meiner Erziehung zu tun, denke ich. Meine Familie reiste regelmäßig, und wir hatten Freunde aus der ganzen Welt. Wenn ich als Kind gefragt wurde, was meine Lieblingsgerichte sind, antwortete ich "Couscous" und "Ashak" - ein afghanisches Nudelgericht!

Als ich noch ein Kleinkind war, lebte meine Familie etwa zwei Jahre lang in Constantine, Algerien. Offenbar, so hat man mir gesagt, begann ich Arabisch zu plappern, so wie kleine Kinder die Sprachen ihrer Umgebung aufnehmen. Ich besuchte dort auch den französischen Kindergarten und kam so mit der französischen Sprache und Kultur in Berührung; aber es war nicht nur Französisch, ich erinnere mich auch an deutsche und tschechische Freunde. Meine Eltern nahmen auch an Arabischkursen teil, und wir wohnten in einer normalen Wohnung in der Stadt und nicht in einer der getrennten Wohngemeinschaften, die so typisch für die Expat-Community sind. Ich glaube wirklich, dass diese Erfahrung einige bleibende Eindrücke hinterlassen hat, die den Kern meiner Affinität zur arabischen Kultur bilden.

Wie einige der anderen, die an der Rosetta-Schriftbibliothek mitgewirkt haben, haben Sie an der University of Reading Schriftdesign studiert. Warum haben Sie sich für Reading entschieden, und wie hat Sie das Programm beeinflusst?

Ich habe mich für Reading entschieden wegen Gerry Leonidas, dem Programmdirektor des MA in Schrift Design. Als ich mich das erste Mal dort erkundigte, war ich ziemlich beunruhigt Über die Zugangsvoraussetzungen und die Qualität der studentischen Arbeiten, die produziert wurden. Ich glaubte nicht, dass ich es schaffen würde - ich war erst 22 und mein Diplom von der Graphischen in Wien war technisch gesehen kein erster Abschluss. Es war Gerry, der mir auf meine E-Mail antwortete, und anstatt mir zu sagen, dass ich mehr Erfahrung sammeln sollte, ermutigte er mich aktiv, mich zu bewerben, und machte mir klar, dass ich nach Reading gehen sollte, und nicht irgendwo anders. Reading hat mich angenommen, und ich habe nie zurückgeblickt. Ich glaube, das Programm in Reading hat mich tiefgreifend beeinflusst - ich war noch ziemlich unerfahren, als ich das erste Mal dorthin ging. Es war in vielerlei Hinsicht ein hartes Jahr, aber Junge, wie viel ich gelernt habe!

Wann haben Sie beschlossen, sich auf Arabisch zu spezialisieren, und wie haben Sie Über die Sprache gelernt?

Es war Teil des Leseprogramms. Bevor ich nach England kam, hatte ich Arabischkurse belegt, einfach aus Interesse und ausgelöst durch einen denkwürdigen Besuch in Syrien in den Jahren 2002-03, aber ich dachte nicht, dass ich eine arabische Schrift entwerfen könnte. Ich dachte, ich könnte es mit Kyrillisch versuchen, da ich acht Jahre lang Russisch gelernt hatte. Aber da meine Mappe ein zweisprachiges Buch in Persisch und Englisch enthielt, kannten sie Über mein Interesse und ermutigten mich, es weiter zu verfolgen. Es brauchte nicht viel, um mich zu überzeugen - ich wollte es unbedingt versuchen und sagte mir, wenn ich es jetzt nicht lerne, werde ich es nie lernen.

Ich hatte das Glück, so gute Lehrer zu haben, insbesondere Fiona Ross, die meine Dissertation betreute, und Gerry Leonidas. Auch Hilfe und das Feedback von den erfahrenen Arabischlehrern Designer Kamal Mansour und Mamoun Sakkal waren für mein frühes Lernen entscheidend. Nach Reading hatte ich keine Lust, im Vereinigten Königreich zu bleiben und mir einen Job zu suchen - ich war 23 und hatte das Gefühl, dass ich etwas mehr von der Welt sehen sollte. Also ging ich nach Syrien, um mein Wissen zu vertiefen und Arabisch zu lernen. Ich habe ein halbes Jahr in Damaskus gelebt, und das war eine der besten Zeiten meines Erwachsenenlebens. Es ist erschütternd für mich zu sehen, was heute mit diesem Land geschieht; ich bin wirklich sprachlos.

Ihre Aisha Schrift ist eine der originellsten und schönsten arabisch/lateinischen Familien auf dem Markt. Könnten Sie uns etwas über ihre Geschichte erzählen Über ?

Danke! Der Begriff "Geschichte" ist durchaus zutreffend, denn es begann mit der Wiederbelebung einer alten Metallschrift Schrift. Thomas Milo, ein niederländischer Spezialist für arabische Schrift, hatte mir ein altes französisches Buch aus seiner persönlichen Bibliothek gezeigt, das in dieser kuriosen und sehr verspielten arabischen Schrift gedruckt war. Ich recherchierte ein wenig und fand heraus, dass es Mitte des 19. Jahrhunderts von Marcellin Legrand geschnitten worden war. Jahrhunderts von Marcellin Legrand geschnitten worden war. Ich begann, mich näher damit zu befassen, und wurde von seiner Geschichte fasziniert - schließlich wurde es mitten in der französischen Kolonialisierung Algeriens geschnitten, was kein Zufall sein konnte.

Zu der Zeit, als ich auf dieses alte Design stieß, lebte ich in Paris, und irgendwie stellte es die Verbindung zu meiner Kindheit in Algerien her. Das alles schien wirklich sehr überraschend zu sein. Der Prozess der Wiederbelebung war viel schwieriger, als ich es mir anfangs vorgestellt hatte, und mir wurde klar, wie viel Interpretation es braucht. Ich habe mich immer wieder gefragt: Was hätte Marcellin getan? Wo hat er Dinge getan, die ich heute besser machen könnte?" Ein sehr interessanter Prozess, der für mich der Schlüssel zu einem zeitgemäßen, brauchbaren Schrift war.

Ich wollte unbedingt den verwischten Kanten-Kitsch vermeiden, den man bei manchen Revivals sieht. Ich war überzeugt, wenn Marcellin Bézier-Kurven gehabt hätte, wären seine Formen scharf gewesen! Aufgrund dieses Anspruchs ergaben sich die folgenden Schritte ganz von selbst: Es brauchte einen lateinischen Begleiter und mehrere Gewichtungen, also habe ich das ursprüngliche Design erweitert und versucht, seine Eigenheiten und Überraschungen im Rest der Familie widerzuspiegeln. Und so wurde Aisha geboren - der Name hat sich für dieses französisch-maghribische Kind geradezu aufgedrängt.

Viele Designer von indischen oder arabischen Schriften stammen nicht aus den Ländern, in denen diese Sprachen gesprochen werden. Wie wichtig ist es für einen Schriftgestalter, die Sprache zu sprechen oder zu verstehen, für die er eine Schrift entwirft?

David: Diese Frage ist immer schwierig zu beantworten. Meiner bescheidenen Meinung nach ist das Verstehen der Sprache sicherlich ein Vorteil, aber keine Notwendigkeit. Es ist nützlich, die Sprache zu kennen, um relevante Materialien zu finden und Tests durchzuführen, aber wenn man ein paar Helfer hat, kann man auch ohne sie auskommen. Was Sie hingegen perfekt verstehen müssen, ist das Schriftsystem, seine Traditionen und Konventionen. Sie müssen sich damit so weit vertraut machen, dass Sie mehr sehen als einheimische Leser. Viele Lateiner Designer werden das Gefühl kennen, als sie zum ersten Mal merkten, dass das "p" kein umgekehrtes "q" ist und das "o" kein Kreis ist. Diese Art von Einsicht in die Formen ist absolut entscheidend. In diesem Sinne ist ein Schriftsystem eine eigene Welt, unabhängig von einer Sprache.

Titus: Die Verbindung zwischen Sprache und Schrift scheint manchmal ein wenig überbewertet zu sein. Würde irgendjemand von einem Designer mit arabischem Hintergrund Über verlangen, dass er Persisch, Urdu oder Paschtu beherrscht, Sprachen, die zwar die arabische Schrift verwenden, aber sprachlich gesehen den indogermanischen Sprachen näher stehen als den semitischen Sprachen? Man muss klar zwischen Schrift und Sprache unterscheiden. Vergessen Sie nicht, dass auch das Spanische irgendwann einmal mit der arabischen Schrift geschrieben wurde! Wären die Spanier also besser Designer als die Perser Schriften? Als Designer von arabischen oder indischen Schriften muss man definitiv viel lernen, aber das gilt für Schrift Design an sich. Auch ein Muttersprachler muss sich das Schriftdesign in einem ebenso langen und mühsamen Prozess aneignen.

David: Ganz genau. Es braucht Zeit und Geduld. Es ist nicht so, dass man sich hinsetzt, ein bisschen liest und schon kann man eine nicht-lateinische Schrift entwerfen. Es erfordert viel Mühe und Geduld. Es ist ein Irrglaube, dass jeder, der in Reading Schriftdesign studiert hat, einfach losgehen und Schriften für jede beliebige Schrift ohne vorherige Erfahrung oder Studium entwerfen kann. Man muss es langsam angehen und nebenbei lernen. Manche Unternehmen lassen sich dafür keine Zeit, und die Ergebnisse sind daher traurig.

Ein paar Fragen an Vaibhav Singh, einen indischen Designer derzeit , der im Vereinigten Königreich lebt und Rosetta in Sachen indische Schriften berät. Vaibhav, Sie haben einen Bachelor- und einen Master-Abschluss an Universitäten in Indien gemacht, bevor Sie nach Großbritannien kamen; was hat Sie daran gereizt, in Reading Schriftdesign zu studieren?

Die beiden Hauptanziehungspunkte von Reading waren für mich: die Möglichkeit, von Experten auf dem Gebiet zu lernen, zusammen mit einer vielfältigen Gruppe von Gleichgesinnten, und die Forschungsdimension des Kurses mit Zugang zu Originalmaterial in der nicht-lateinischen Schriftsammlung des Fachbereichs. Eine forschungsbasierte Praxis ist ein berufliches Muss im Schriftdesign, vor allem bei indischen Schriften, und mein Studiengang könnte immens von relevantem Material profitieren, das in verschiedenen anderen Archiven in der Nähe aufbewahrt wird, zusätzlich zu den eigenen Ressourcen der Universität.

Was sind die Hauptunterschiede zwischen der Designausbildung in Indien und im Vereinigten Königreich? Unterrichten Universitäten oder Kunstschulen in Indien Schriftdesign und Typografie in indischen Sprachen?

Meiner begrenzten Erfahrung nach scheinen sich die Hauptunterschiede auf das Niveau zu beziehen, auf dem in Masterstudiengängen intensiv und konzentriert gearbeitet wird. Während ich mich in meinem vorherigen Studium mit vielen Dingen gleichzeitig auf einer grundlegenden Ebene befasst habe, war der Schrift design MA ein Jahr der starken Konzentration und vertieften Arbeit in einem bestimmten Bereich, was sicherlich eine ganz andere Erfahrung war. Ich hatte Über Schrift und Typografie in Indien formell erlernt, so wie es vermutlich die meisten Studenten weiterhin tun, und zwar durch kurze Module und gelegentliche Sitzungen innerhalb eines eher diffusen Designlehrplans.

Mir ist noch kein spezielles Schrift Designprogramm an indischen Designschulen bekannt; die meisten Studenten, die Schriften entwerfen, tun dies innerhalb des bestehenden Ausbildungsrahmens als Semesterprojekte oder als unabhängige Übungen. Mit dem wachsenden Bewusstsein für die Möglichkeiten der Schriftgestaltung in Indien ist dies für Ändern fällig. Die Typografie der indischen Sprachen hingegen ist ein Thema, das ich noch nirgends behandelt gesehen habe. Lateinische typografische Konventionen werden oft ohne große Überlegungen direkt übernommen (z. B. Kapitälchen in einer Einheitsschrift). Typografische Überlegungen scheinen an einer Makroebene zu enden, Details und Kleinigkeiten, die darüber hinausgehen, werden meist ignoriert und Designer scheint sich nur für Display-Typen zu interessieren. Vielleicht deutet dies auf eine verspätete Kindheit in unserer Beschäftigung mit der Typografie hin, aber es gibt sicherlich ein Versprechen auf Reife in der Zukunft.

Zurück zur Rosetta-Schriftgießerei. David, in nur wenigen Jahren ist es Ihnen gelungen, eine beeindruckende Bibliothek mit Schriften von Designer aus acht verschiedenen Ländern zusammenzustellen. Treffen sich die Rosetta Designer regelmäßig?

Letztes Jahr haben wir das Rosetta Camp organisiert, um unseren Designer die Möglichkeit zu geben, sich zu treffen. Nicht alle konnten teilnehmen oder lange bleiben, aber es war großartig. Die Idee war, sich gegenseitig kennenzulernen und das Gefühl eines Teams zu schaffen. Für mich ist es sehr wichtig, Leute zu treffen, mit denen ich zusammenarbeite, denn die Virtualisierung unseres Berufs ist schon etwas zu weit gegangen. Dieses Jahr werden wir uns wieder zu einer Rosetta-Kreuzfahrt in der Adria treffen. Ja, wir werden zusammen segeln! Es ist Teil eines langfristigen Plans, Rosetta zu einem Offshore-Unternehmen zu machen.

Welche Ambitionen und Pläne haben Sie hinsichtlich des Wachstums? Ermutigen Sie andere Designer zu Anwenden? Wie entscheiden Sie, welche Fonts in die Sammlung aufgenommen werden sollen?

Wir hoffen, zumindest im Kernbereich eine mittlere Größe zu erreichen. Unser primäres Ziel ist es, gutes und kulturell sensibles Schriftdesign in einem Kontext zu produzieren, in dem das treibende Ziel nicht rein wirtschaftlich ist. Und während wir natürlich mehr Schriften unterstützen wollen, wollen wir uns auch darauf konzentrieren, eine größere Vielfalt an Stilen für die bestehenden Schriften anzubieten.

In der Tat ermutigen wir mehr Designer zu Anwenden, und sie müssen nicht von den Designschulen in Reading oder Den Haag sein. Schicken Sie uns einfach eine E-Mail und wir werden Ihnen antworten. Die allgemeinen Regeln für die Annahme einer Schrift sind: a) es sollte eine Vision oder zumindest ein Interesse daran bestehen, mehr als ein Schriftsystem innerhalb einer Familie zu kombinieren; b) der Designer muss die Fähigkeit zeigen, die Schrift in angemessener Zeit und in guter Qualität fertigzustellen; und c) sie sollte interessant sein, d.h. eine Lücke entweder in Bezug auf Ästhetik oder in Bezug auf Funktionalität füllen. Mehrere Skripte zu haben, ist nicht genug. Mir ist ein großartiges Design in einem Skript lieber als ein langweiliges Design in vielen... aber das ist nicht immer so einfach.

Leider können wir nur eine begrenzte Anzahl von Projekten pro Jahr veröffentlichen. Deshalb habe ich einen Termin für die Einreichung festgelegt, nämlich Ende September, an dem wir alle eingereichten Schriften gleichzeitig bewerten werden. Es muss gesagt werden, dass wir sehr wählerisch sind!

Die Rosetta-Sammlung umfasst Fonts für Arabisch, Armenisch, Kyrillisch, Devanagari, Griechisch, Gujarati und natürlich die lateinische Schrift. Gibt es für jede dieser Schriften einen lebensfähigen Markt - zumindest genug, um die Kosten zu decken - oder sind einige Ihrer Entscheidungen rein idealistisch?

Unsere Entscheidungen sind immer idealistisch. Und manchmal hat man das Gefühl, dass wir zu früh für eine Party gekommen sind, aber das gehört zum Spiel, nicht wahr?

Das ist richtig. Die Dialektik des Fortschritts! Vielen Dank an Sie alle für Ihre Einsichten.