Typejockeys ist ein kleines Unternehmen mit einem breiten Spektrum an Aktivitäten. Erzählen Sie uns ein wenig Über wer Sie sind und was Sie tun.

Wir kennen uns seit unserem 14. Lebensjahr, als wir zu dritt an einer Grafikdesignschule in Wien aufgenommen wurden. Wir hatten einen sehr engagierten Lehrer, der im Laufe der Jahre unser Interesse an der Typografie auf ein Niveau gehoben hat, von dem es einfach kein Zurück mehr gab. Österreich hat das Pech, nicht auf eine reiche Geschichte der Schriftgestaltung zurückblicken zu können. Aber dieser Nachteil motivierte uns umso mehr, uns auf Schrift zu spezialisieren. Nach Arbeit und Studium im Ausland waren wir 2008 alle wieder in Wien und gründeten ein paar Tage später Typejockeys Monaten .

Bei Typejockeys war es nie unser Plan, ausschließlich Schriften zu produzieren, da unser Interesse an Typografie auch in viele andere Richtungen geht. Zu den Disziplinen, in denen wir arbeiten, gehören Grafikdesign (z. B. Corporate Design, Verpackung, Editorial, Umwelt und digitale Medien), Schriftdesign (sowohl für den Einzelhandel als auch für Kunden) und Lettering, das ein bisschen dazwischen liegt, wenn man so will. Ähnliche Alles, was wir tun, hat in gewisser Weise mit dem deutschen Begriff " Schrift" zu tun, der alles von der Handschrift bis zur digitalen Schriften umfasst. Wir lieben Buchstaben, wir denken Über sie und arbeiten mit ihnen mit ganzem Herzen. Das ist die Bedeutung des "serifenförmigen Herzens", das Sie in all unseren Fonts finden können!

Lassen Sie mich auf das zurückkommen, was Sie als Erstes gesagt haben. In Österreich gibt es also tatsächlich Gymnasien, die einen speziellen Lehrplan für Grafikdesign anbieten? Wie viel von der täglichen Ausbildung ist designorientiert, welche Fächer umfasst sie?

Der vollständige Name der Schule lautet übersetzt National Graphic Education and Research Insitute, wird aber gewöhnlich als Die Graphische bezeichnet. Die Schüler beginnen im Alter von 14 Jahren und schließen mit einem High-School-Diplom und einem Grafikdesign-Zertifikat ab. Die Bewerber müssen eine Mappe einreichen und einen Aufnahmetest bestehen. Diejenigen, die ausgewählt werden, erhalten eine fünfjährige Ausbildung mit einem starken Schwerpunkt auf Grafikdesign: Mehr als die Hälfte des Lehrplans besteht aus praxisorientierten Fächern wie Corporate Design, Editorial Design, Typografie, Druck und Computerschulung. Theoretische Fächer sind unter anderem Kunstgeschichte, Wirtschaft und Recht oder Marketing.

Als wir uns im Alter von 13 Jahren bewarben, waren wir praktisch ahnungslos Über den Arbeitsalltag eines Grafikers. In den ersten zwei Jahren an der Graphischen haben wir nicht einmal einen Computer angefasst, sondern gelernt, mit einem Mapping-Stift zu zeichnen und Texte mit Schere und Kleber zu gestalten. Obwohl dies in den 1990er Jahren an sich noch keinen großen praktischen Wert hatte, wurde uns beigebracht, genau und mit höchster Detailgenauigkeit zu arbeiten. Das ist wahrscheinlich etwas, was den heutigen Graphikschülern durch den Laptop-Unterricht vom ersten Tag an fehlt.

Thomas und Michael, Sie haben beide einen Masterstudiengang in Schriftgestaltung an einer der europäischen Fachinstitutionen absolviert - Michael an der University of Reading und Thomas an der Royal Academy KABK in Den Haag. War das für Sie wichtig, um die professionelle Schrift Designer zu werden, die Sie sind?

Thomas: Auf jeden Fall. Denn die Erstellung von Schriften auf einem bestimmten Qualitätsniveau erfordert eine solide Kenntnis der Grundlagen und die Fähigkeit, Ideen zu voll funktionsfähigen Familien weiterzuentwickeln. Vor Den Haag habe ich an einer Schriftfamilie für meine Abschlussarbeit in der Graphischen Meisterklasse in Wien gearbeitet. Ziemlich bald merkte ich, dass ich ein Niveau erreicht hatte, auf dem ich alleine nicht mehr weiterkam; zu dieser Zeit gab es in Österreich noch niemanden, der dieses Gebiet beherrschte. Es war schwierig, weil ich ein Perfektionist bin, und ich kämpfte darum, die Details richtig hinzubekommen. In Den Haag begannen wir bei Null und lernten die wesentlichen Wurzeln und Grundlagen des Schrift Designs. Die vielen Stunden, die wir mit Kalligrafie und Steinmetzarbeiten verbracht haben, haben mir tatsächlich die Augen geöffnet. Im Jahr 2010 überarbeitete ich das Schrift , das ich an der Graphischen begonnen hatte, komplett und wir brachten es unter dem Namen Aniuk heraus.

Michael: Für mich war der Schriftdesignkurs in Reading entscheidend und lehrreich, absolut. Die hohe Dichte an Schriftgenies dort gab mir die Möglichkeit, mit so vielen einflussreichen Leuten zu sprechen und zu arbeiten, und machte mich sicherlich zu einem Teil eines Netzwerks, das auch heute noch jeden Tag eine wichtige Rolle für uns spielt - Beratung und Ratschläge geben, gemeinsam an Projekten arbeiten und den Puls der Schriftbranche fühlen.

Diese beiden Schulen haben unterschiedliche Ansätze für das Schriftdesign. Erleben Sie in Ihrer täglichen Zusammenarbeit manchmal Meinungsverschiedenheiten, die sich daraus ergeben?

Nicht wirklich. Wir haben unterschiedliche Herangehensweisen, vor allem im Designprozess. Diese Unterschiede haben jedoch eher mit persönlichen Ansichten als mit unseren Universitäten zu tun. In beiden Studiengängen Hilfe lernt man, ein scharfes Auge für Formen und Details zu entwickeln. Beide lehren Sie, was einen schlechten von einem guten Schrift unterscheidet. Und beide zeigen Ihnen einen ganz ähnlichen Weg, um dorthin zu gelangen.

Wir schätzen die Qualitäten des jeweils anderen sehr! Nicht nur bei Schrift und Lettering, sondern auch bei den Grafikprojekten, an denen wir arbeiten und bei denen Anna und Stephan eine wichtige Rolle spielen. Und da wir uns seit 16 Jahren kennen, haben wir auch herausgefunden, wie wir die individuellen Stärken zum Vorteil aller nutzen können.

Erzählen Sie uns ein wenig Über über Ihre Arbeit mit vordigitalen Technologien wie dem Buchdruck.

Thomas: Gut gemachte Drucksachen - wie gutes Schriftdesign - gehören zu den Details, die, wenn sie einmal wahrgenommen werden, sofort Wertschätzung erfahren und zum Gesamtpaket beitragen. Einer der Gründe, warum wir selbständig arbeiten, ist, dass wir die Kontrolle über so viele dieser Details wie möglich behalten können.

Michael: 2010 kauften wir eine alte Handpresse, mit der wir in unserem Keller herumspielten. Mit dieser eher kleinen Maschine stießen wir bald an unsere Grenzen und lernten Sarah Bogner kennen, die gerade eine alte Setzerei - jetzt Neue Satz Wien - mit mehreren Windmill-Tiegeln und Zylinderabzügen gekauft hatte. Mit ihr haben wir eine Zusammenarbeit unter dem Namen Kolonel Printinger begonnen, die es uns ermöglichte, wesentlich fortschrittlichere Druckerzeugnisse herzustellen. Ein Beispiel dafür ist der im Buchdruck gedruckte Musterumschlag für die Schriftfamilie Henriette. Neben den Druckmaschinen haben wir auch die Möglichkeit, auf zwei funktionierende Linotype-Maschinen sowie auf eine umfangreiche Sammlung von Linotype-Matrizen und Metall Schriften zuzugreifen.

Ich mag die Einfachheit des Buchdrucks und bin begeistert, wenn ich seine Grenzen überlisten kann. Stark geprägter Baumwollstoff bringt mich zum Weinen, aber ich liebe es auch, ein wunderschönes Buch aus den 1920er Jahren in der Hand zu halten, das mich ein wenig die erstaunlichste Schriften aller Zeiten spüren lässt. Mein wichtigstes vordigitales Werkzeug ist jedoch sicherlich mein Bleistift! Er ist billig, die Batterie ist nie leer und ist für mich der direkteste Weg von meinem Kopf zur Realität.

Einige Ihrer Schriften (vielleicht sogar alle) wurden ursprünglich für einen Kundenauftrag entworfen. Wer entscheidet, dass ein Projekt ein maßgeschneidertes Schrift braucht - Sie oder der Kunde? Sind die Kunden bereit, dafür zu zahlen?

Freude und Sauber Script sind Sonderanfertigungen von Schriften für Kunden. Sauber Script basiert auf dem Schriftzug, den wir für Saubermacher, ein österreichisches Recyclingunternehmen, erstellt haben. Er wurde speziell vom Kunden in Auftrag gegeben. Freude hingegen wurde von uns selbst initiiert, um ein Buch- undalbum -Projekt zu ergänzen, an dem wir gerade arbeiteten. Ursprünglich handelte es sich um ein Design in Großbuchstaben, das später um Kleinbuchstaben erweitert und mit verschiedenen OpenType-Funktionen verfeinert wurde, z. B. dem automatischen Wechsel von Glyphen. Aniuk, Henriette, Ingeborg und Premiéra sind Designs, die wir nicht für einen bestimmten Kunden entworfen haben.

Ist es für Sie attraktiver, ein Schrift für ein bestimmtes Projekt mit seinem Kundenbriefing und seinen Auflagen zu entwickeln, als ein reines Einzelhandelsdesign Font zu entwerfen und die Freiheit zu haben, zu tun, was Sie wollen?

Beide Bereiche sind attraktiv. Ersteres ist ein Auftrag: Die Herausforderung besteht darin, die Erwartungen der Kunden zu erfüllen und ihnen zu helfen, ihre Produkte Verkaufen . Das Ziel ist nicht, einen Alleskönner zu schaffen, sondern eine Schriften , die besser zum Kunden passt als etwas von der Stange. Die Herausforderung bei Letzterem ist eine ganz andere. Wir versuchen, Schriften so zu gestalten, dass wir denken, der Markt könnte es brauchen. Aber wir wissen nie, ob wir richtig liegen, bis wir es versuchen.

Ein Großteil Ihrer Arbeit als Schrift Designer basiert auf historischen Referenzen. Henriette, zum Beispiel, basiert auf den Straßennamenschildern in Wien. Können Sie etwas zur Entwicklung dieser Familie sagen Über ?

In den 1920er Jahren beschloss die Wiener Regierung, die Straßenschilder in der ganzen Stadt zu vereinheitlichen. Seither sind rund 7.000 Straßen und Plätze in der österreichischen Hauptstadt mit weiß-blauen Emailleschildern beschriftet. Speziell für diesen Zweck wurde ein Schrift entwickelt - von wem, wissen wir allerdings nicht. Sie war in einer regulären und einer verkürzten Version erhältlich, um sowohl kurze Straßennamen wie den Gaußplatz als auch längere Namen wie die Wolfgang-Mühlwanger-Straße zu unterstützen.

Seit den 1970er Jahren werden die Platten im Fotosatzverfahren hergestellt, was es dem Emaillehersteller ermöglicht, die Schrift auf die perfekte Länge zu bringen (was manchmal etwas weh tut). Im Laufe der Jahre wurde die Schrift von mehreren Emailleherstellern übernommen und neu gezeichnet, die alle ein Stück vom Kuchen haben wollten. Diese Adaptionen führten zu Variationen des Designs und dazu, dass es nicht das eine Wiener Straßenschild Schrift gibt, sondern sechzehn oft stark unterschiedliche Versionen, die wir bei unseren Recherchen gefunden haben (ohne Derivate).

Henriette ist keine Digitalisierung einer dieser Versionen, sie ist vielmehr von allen Versionen beeinflusst. Sie ist unser Zugang zu diesem Stück österreichischer Schriftgeschichte. Die Familie umfasst nun Normal-, Condensed- und Compressed-Breiten sowie ergänzende Kursivschnitte, insgesamt 30 Stile plus eine ausgefallene Rahmenschrift Font.

Sie sind nicht der einzige Designer , der sich von Wiener Straßenschildern inspirieren lässt. Luxus Brut von Roland Hörmann zum Beispiel basiert auf einem der schönen alten Ladenschilder in der Innenstadt. Ist Wien eine ständige Inspiration für Sie?

Sicherlich. Da wir echte Schrift-Nerds sind, schauen wir uns überall, wo wir sind, Buchstaben an. Zum Glück gab es in Wien einige sehr begabte Schildermacher, die im Laufe der Jahre eine ganze Reihe großartiger Ladenbeschriftungen in der ganzen Stadt geschaffen haben. Leider sind die goldenen Zeiten Tagen dieser Kunst längst vorbei, und immer mehr dieser Blechschönheiten werden von den Wänden gerissen. Roland Hörmann hat sich nicht nur zu seinem wunderbaren Luxus Brut inspirieren lassen, sondern auch begonnen, diese Schriftzüge zu sammeln und vor dem Verfall zu retten. Wir für unseren Teil versuchen, die tollsten zu bewahren, indem wir sie fotografieren und im Internet veröffentlichen. Erst kürzlich haben Roland und seine Partnerin Birgit Ecker ihre Sammlung in einer Ausstellung in Wien gezeigt.

Ich nehme an, dass wir nach der letzten Ausgabe von Fonts nicht sofort etwas Neues von Ihnen erwarten können. Aber ich kann mir vorstellen, dass das Projekt Nächste eine weitere große Veröffentlichung sein wird. Was haben Sie in der Pipeline?

Sie haben Recht. Wir arbeiten seit letztem Jahr an einer großen Schriftfamilie. Sie können mit einer Veröffentlichung noch vor dem Sommer rechnen. Wird sie Serifen haben? Wahrscheinlich nicht. 2014 wird ein aufregendes Jahr für unsere Foundry und wir wollen, dass das so bleibt!

Schriftdesign ist bei Studenten sehr beliebt geworden, und Sie beide Mai wären die idealen Dozenten: ein breites Spektrum an Fähigkeiten, ein solider Hintergrund und nicht viel älter als die Studenten selbst. Sehen Sie für sich selbst eine Rolle als Lehrer, oder reisen Sie um die Welt und geben Workshops? Was wäre Ihre wichtigste Botschaft an die Schüler?

Anna ist Teilzeitlehrerin für Grafik- und Editorial Design in Wien. Obwohl sie eine Art Workaholic ist, könnte sie zugeben, dass die Kombination von Unterricht und Vollzeitarbeit für Typejockeys ziemlich anspruchsvoll ist.

Wir beide geben von Zeit zu Zeit gerne Workshops. Es ist für uns spannend, mit den Studenten Über über ihre Vorstellungen von Schriftgestaltung zu sprechen. Der kleine Altersunterschied, den Sie erwähnen, führt oft dazu, dass man sich auf einer ziemlich persönlichen Ebene begegnet, was es leicht macht, offen zu reden. Vielleicht wird Hilfe jungen Leuten auch klar, dass man keine grauen Haare haben muss, um herauszufinden, wie man richtig Schriften macht. Aufgrund der vielen Projekte, an denen wir in den letzten Jahren gearbeitet haben, haben wir die Idee des Unterrichtens jedoch nicht allzu sehr vorangetrieben. Nicht, weil wir kein Interesse daran hätten, sondern einfach, weil die Zeit noch nicht reif war. Aber wir werden sehen, was die Zukunft bringt.

Das werden wir sicher! Danke, dass Sie etwas Zeit mit uns verbracht haben.