Le premier site polices publié sous le label Latinotype est sorti en 2007. Comment la fonderie a-t-elle vu le jour ?

Le nom a été introduit par Miguel Hernández lorsqu'il a publié le caractère Mote et lancé le domaine Latinotype.com pour l'occasion. Le site web disposait de sa propre petite boutique et peut se targuer d'être la première fonderie numérique du Chili. Le nom Latinotype faisait référence à une collection police appelée Latinopack, un ensemble de pixels polices basés sur des écritures précolombiennes que Miguel avait conçus pour Atomic Media (la fonderie de Matthew Bardram, qui avait également publié le célèbre écran de Susan Kare polices réalisé pour Apple). Comme le Latinopack, le caractère Mote avait une saveur locale - il s'agissait de la numérisation autorisée de l'écriture vernaculaire par le peintre d'enseignes chilien Juan Cadena.

Comment la fonderie s'est-elle développée à partir de là ?

En 2008, Miguel a été rejoint par Luciano Vergara, et un nouveau site web a été lancé, prêt pour Tipos Latinos, la biennale latino-américaine de création de caractères. Nous avons beaucoup travaillé à l'amélioration de la présentation de notre site polices et à l'élaboration de modèles de licence solides. Nous avons constitué une petite bibliothèque de polices de caractères vendues exclusivement sur notre site web et avons commencé à inviter d'autres créateurs à participer.

2011 a été une année clé pour Latinotype. Nous avons été rejoints par Daniel Hernández, qui nous a apporté une nouvelle polices ainsi que son expérience de travail avec Sudtipos. Nous avons également accepté votre invitation à distribuer via MyFonts, ce qui nous a amenés à nous engager plus sérieusement dans la création de caractères - à la considérer comme une option réaliste en tant que travail à temps plein et non comme un simple passe-temps. La société a alors été officiellement constituée et a reçu le soutien de CORFO, un programme du ministère chilien de l'économie. Nous avons également sorti un catalogue imprimé police . L'accueil enthousiaste que les clients de MyFonts' ont réservé à notre polices a été une merveilleuse surprise.

Le nom "Latinotype" semble mettre l'accent sur l'identité culturelle. Quelles sont les principales caractéristiques de la culture visuelle et typographique latino-américaine ?

Il existe un langage visuel précolombien en Amérique latine, un héritage qui fait partie intégrante de notre identité culturelle, basé sur la langue écrite qui existait avant Christophe Colomb et les conquêtes espagnoles, et l'arrivée subséquente de la presse à imprimer. Cet héritage a été ignoré lors du développement de la conception graphique dans les Amériques et n'a pas eu d'influence sur la conception de caractères en Amérique latine jusqu'à l'avènement des ordinateurs et de l'Internet. De nombreux créateurs de caractères éminents de l'ère numérique ont commencé à faire des recherches sur cet héritage de la langue écrite - par exemple, Gabriel Martínez Meave au Mexique, Rubén Fontana en Argentine et Francisco Pizarro Gálvez au Chili ont conçu des caractères qui reflètent ces recherches.

Il est clair, cependant, que l'Amérique latine n'a pas de tradition typographique telle qu'elle existe en Europe ou aux États-Unis ; en fait, jusqu'à récemment, tous les polices utilisés ici provenaient de ces endroits. Cette situation a radicalement changé au cours des dernières années grâce à la prolifération des créateurs de caractères d'Amérique latine. En ce qui nous concerne, le fait de ne pas avoir de longue tradition dans la création de caractères signifie que nous pouvons travailler sans le fardeau du passé - très librement, sans paradigmes fixes et sans crainte. Tout cela nous permet de concevoir des caractères éclectiques et de générer un nouveau mélange de styles, comme cela se produit dans d'autres domaines de la culture latino-américaine, tels que l'art, la musique, etc.

Il semble que dans le domaine de la typographie en Amérique latine, le Brésil et l'Argentine aient joué un rôle de premier plan. Comment décririez-vous la position du Chili à cet égard ?

Dans le monde universitaire, plusieurs contributions chiliennes importantes ont été apportées à la discipline, notamment le manuel Educación tipográfica de Francisco Gálvez, qui a été publié au Chili et en Argentine et a été l'un des premiers ouvrages de ce type en Amérique latine. Le projet a été fondé en 2001 par les designers Kote Soto et Tono Rojas, qui font aujourd'hui partie du groupe de design El Cartel. Il s'agissait de l'un des premiers blogs et sites de téléchargement de typographie de la région, qui étaient peu nombreux. Il y a aussi le blog Letritas ("Petites lettres") de Juan Pablo De Gregorio, qui traite de l'expérimentation et de l'analyse typographiques. Le cours de dessin de caractères de l'Universidad Católica a été le premier cours spécialisé dans le dessin de caractères en Amérique latine.

En ce qui concerne la création de caractères proprement dite, il convient de mentionner le duo Francisco Gálvez et Rodrigo Ramírez du studio FrescoType, dont le travail a été un catalyseur pour la croissance de notre discipline au Chili et en Amérique latine ; l'un de leurs meilleurs caractères est Australis, qui a remporté la médaille d'or aux Morisawa Awards 2002. D'autres initiatives ont également vu le jour, comme le Proyecto Demo, un projet qui a contribué à créer des collaborations et des amitiés entre les créateurs de caractères d'Argentine et du Chili.

En Amérique latine, l'évolution de la conception des caractères et de la typographie a été stupéfiante au cours des dix ou quinze dernières années. Pourriez-vous mentionner certains des facteurs qui ont conduit à cette croissance ?

Nous pensons qu'il y a plusieurs facteurs. Une contribution cruciale à la promotion de la création typographique a été apportée par Rubén Fontana à Buenos Aires, par le biais de son magazine tipoGràfica , aujourd'hui disparu, ainsi que de la Biennale de Tipografía Latinoamericana qu'il a organisée (aujourd'hui appelée Tipos Latinos). Plus généralement, le nombre croissant de conférences et de séminaires, tels que le Proyecto Elemental au Chili, a joué un rôle fondamental dans l'établissement d'un réseau de contacts et d'amitiés, ainsi que dans le partage d'informations entre les personnes travaillant dans ce domaine dans toute l'Amérique latine.

Le développement de la création de caractères en tant que programme de premier ou de deuxième cycle dans les universités d'Argentine, du Chili, du Mexique et du Brésil a eu une grande influence, car ces établissements ont été les précurseurs de l'enseignement spécialisé et les catalyseurs de la croissance de la discipline dans ces pays.

L'accès à l'information par le biais de l'internet a créé de grandes opportunités ; il permet à chacun de participer activement à des communautés où l'information est partagée et de prendre part à une sorte de processus d'apprentissage collectif. Les trois partenaires de Latinotype ont fait connaissance grâce à des forums tels que Typophile et Flickr - des plateformes qui étaient très importantes avant Facebook et le boom des réseaux sociaux - et qui nous ont permis d'échanger des idées, des croquis, des informations techniques, des tutoriels et de la littérature, et de suivre notre propre évolution dans cette discipline. Nous sommes particulièrement reconnaissants à nos amis de Typophile.

L'émergence et la croissance du marché numérique, qui permet aux petites fonderies et aux designers indépendants d'accéder facilement et sur un pied d'égalité au marché mondial, un marché où c'est l'utilisateur qui décide.

De nombreuses fonderies qui travaillent avec une équipe de concepteurs ont une sorte de programme ou de plan, tout comme un éditeur de livres. Suivante Quel est le programme de Latinotype, ou quels sont vos objectifs pour les deux années à venir ?

Nous ne travaillons pas avec un programme annuel, mais nous avons toujours un calendrier des caractères à lancer au moins deux ou trois mois à l'avance. Nous essayons de produire de manière cohérente afin de pouvoir sortir deux ou trois familles police par mois. Cela n'est possible que parce que nous travaillons avec un grand nombre de designers, et nous sommes toujours prêts à travailler avec d'autres. Nous aimons également transmettre l'expérience et les connaissances que nous avons acquises lors d'ateliers et de conférences organisés dans toute l'Amérique latine, et trouver ainsi de nouveaux talents. Nous voulons continuer à nous développer et à ajouter des personnes à notre équipe, car nous pensons que la discipline en Amérique latine a beaucoup de potentiel pour se développer et renforcer sa position.

Vous réunissez-vous pour déterminer les styles et les genres sur lesquels vous allez travailler Suivante, ou cela dépend-il de décisions individuelles ?

Il s'agit de décisions prises par le(s) dessinateur(s) de caractères travaillant sur un site spécifique police. Chaque dessinateur a la liberté de faire des propositions créatives dans le cadre des normes techniques que nous avons établies. Nous agissons tous les trois comme un comité éditorial, et chaque membre travaille avec un groupe de dessinateurs et de collaborateurs. Cela a donné naissance à différentes équipes, chacune d'entre elles soutenant directement les nouveaux designers et formulant des propositions qui sont ensuite examinées par les trois partenaires. Dans notre travail avec les designers, nous étudions leurs besoins, tout en gardant un œil sur les tendances émergentes et les styles de polices. Et nous essayons de proposer des produits qui n'existent pas encore sur le marché de la vente au détail. Comme nous travaillons dans des lieux différents, nous avons régulièrement des réunions informelles au cours desquelles nous échangeons des informations, discutons de nouveaux projets et cherchons à améliorer le processus de conception, l'appellation et le concept de chaque famille police en cours de production.

Vous suivez de près les tendances actuelles du marché typographique, ce que souligne le nom de l'un de vos plus grands succès polices, Trend. L'idéal est, bien sûr, d'être un précurseur et non un suiveur de tendances, ce que vous avez réussi à faire à plusieurs reprises. Discutez-vous de stratégies pour y parvenir ?

Il n'est pas si facile de créer une tendance. Certains polices semblent atteindre ou renforcer les tendances, comme c'est le cas de la superposition chromatique dans la famille Trend. En ce qui concerne notre stratégie, nous pensons que la chose la plus importante est d'avoir une production importante et variée de caractères frais et de toujours avoir au moins un police dans les classements actuels. Comme l'a dit Picasso, "l'inspiration existe, mais elle doit vous trouver en travaillant". Dans notre cas, si nous parvenons à créer une tendance, c'est en travaillant dur. Le travail d'équipe nous aide à générer constamment de nouvelles énergies et de nouveaux projets, ce qui nous permet de toujours aller de l'avant, comme dans une compétition d'athlétisme.

Certains sites polices ont fait l'objet de nombreuses recherches, sont réfléchis et ont des objectifs très clairement formulés ; d'autres, souvent réalisés par de nouveaux concepteurs, ont la naïveté et la fraîcheur des premiers travaux, avec des erreurs mais aussi de bonnes surprises - une naïveté qui est souvent bien accueillie par les utilisateurs.

Quel type d'utilisateurs avez-vous à l'esprit lorsque vous concevez vos polices de caractères ?

Nous travaillons en pensant aux jeunes designers indépendants et aux directeurs de la création. Nous examinons de nombreux travaux de conception et essayons de répondre à leurs besoins. Par exemple, la plupart des écrans polices comprennent des dingbats ou des ornements afin que les concepteurs disposent de tous les outils typographiques dont ils ont besoin pour mener à bien leur travail.

Nous voulons toucher le plus grand nombre de personnes possible, pour autant qu'elles apprécient notre travail. Les clients de notre polices à MyFonts montrent qu'ils apprécient notre travail. Ce n'est pas la même chose que de publier une police de caractères sans demander de rémunération en retour ; l'évaluation de polices n'est tout simplement pas la même.

Nous pouvons probablement dire que l'objectif de notre projet est que nos caractères soient utilisés à grande échelle, sans exclure les entreprises d'élite - nous aimons quand une grande entreprise utilise notre polices. Nous dessinons pour des graphistes, pas pour d'autres dessinateurs de caractères, et nous ne recherchons généralement pas le prestige. Ce travail est notre passion, mais c'est aussi notre métier et nous le concevons comme tel.

Depuis un an environ, on observe sur MyFonts une tendance à permettre aux fondeurs de proposer de nouveaux sites polices à des prix de lancement spectaculaires, et vous n'avez pas hésité à le faire. Que pensez-vous des promotions extrêmes ?

Depuis un certain temps, nous avons pu constater que cette stratégie génère une augmentation du volume des ventes. De nombreuses fonderies de caractères de différents pays, y compris des entreprises bien établies, ont été en mesure de positionner les familles police lors de leur lancement avec une offre de réduction temporaire pour inciter les clients. Cela a modifié le marché de MyFonts et des ventes au détail de police en général.

Cette stratégie nous permet notamment d'atteindre des clients disposant de ressources plus modestes, comme ceux des pays d'Amérique latine. Les remises extrêmes créent de nouvelles incitations pour les marchés qui n'ont pas les moyens d'acquérir des familles de caractères à 300 $ ou plus. Nous avons constaté une augmentation considérable des commandes de la part de pays qui n'avaient pas acheté polices auparavant.

Néanmoins, ces offres comportent un risque. Si une famille police est acceptée par les utilisateurs, vous pouvez être sûr que vous aurez un grand nombre de téléchargements ; mais si elle a moins de succès, vous avez un problème, car à un prix aussi bas, vous avez besoin de beaucoup de téléchargements pour récupérer le temps que vous avez consacré à la conception. En d'autres termes, un prix de lancement bas n'est pas une garantie de succès.

Votre plus grande réussite actuelle est Arquitecta, une coproduction entre Daniel et Miguel. Pouvez-vous décrire le processus de collaboration ? Pour concevoir le visage, vous êtes-vous inspiré de modèles spécifiques du passé moderniste ?

Arquitecta est le premier produit d'un intérêt particulier pour nous deux - des caractères neutres et polyvalents avec un caractère plus classique. Nous sommes impatients, en tant que duo, de nous consacrer à ce type de projet - à tel point que nous travaillons déjà sur une deuxième police de caractères dans cette ligne.

Pour l'instant, nous avons des réunions hebdomadaires en face à face pour définir l'ADN du design. Pour Arquitecta, nous avons discuté de décisions fondamentales telles que la hauteur x et l'utilisation de longs crochets, en commençant par les extrêmes Thin et Black, puis en passant à un poids régulier propre et neutre. Pour chaque étape, nous avons fait des piles d'impressions laser pour corriger les erreurs, ce qui nous a permis de réaliser qu'il était nécessaire d'ajouter des bandes d'encrage. La simplification des courbes et des terminaisons nous a pris environ trois mois de travail acharné, au cours desquels chacun d'entre nous apportait les résultats de ses sessions individuelles via Dropbox. Ce projet a également été l'occasion de réfléchir à un jeu de caractères plus professionnel et plus complet pour notre site polices.

Nous avons remarqué un besoin et une demande de la part des designers pour des caractères géométriques sans empattement, en particulier dans le cadre de projets architecturaux, où les caractères de l'époque du Bauhaus, comme Futura, ou de l'Art déco, comme Kabel, sont souvent utilisés en tant qu'icônes du modernisme. Nous pensons qu'il y a encore beaucoup de place pour développer de nouvelles alternatives pour les médias numériques, en s'inspirant de ces classiques modernes mais avec un aspect plus contemporain.

Luciano, votre dernier site police est Estandar, qui signifie simplement "standard" ou "norme". Pourriez-vous nous parler du processus de réflexion qui sous-tend cette famille et du type d'utilisation que vous avez en tête ?

Estandar est apparenté à mes précédents polices Antartida et Moderna. Il ajoute des traits humanistes à des caractères grotesques et géométriques, ainsi que des caractéristiques empruntées aux classiques du modernisme suisse, au DIN ou au travail futuriste d'Aldo Novarese. Mélangeant tout cela avec une certaine naïveté, il apporte une touche de fraîcheur à un modèle ancien. Un designer européen m'a fait remarquer la similitude de l'Antarctique avec polices qui était souvent utilisé dans son enfance, donc pour lui, la lecture de ces polices a généré un certain sentiment de nostalgie. J'ai essayé de donner à police une touche vintage, dans le style des lettres des panneaux émaillés antiques que l'on voit dans les émissions de télé-réalité comme American Restoration ou American Pickers. La police de caractères a donc été conçue pour donner une impression de typographie sur les enseignes anciennes.

Plus tôt dans cette conversation, vous avez dit que vous étiez ouvert aux propositions des jeunes designers. Je suis sûr que beaucoup d'entre eux seront intéressés. Quel est le type de travail qui vous intéresse le plus ? Ces personnes doivent-elles être originaires d'Amérique latine ? Enfin, souhaitez-vous recevoir des projets complets ( polices) ou pouvez-vous aider des personnes à concrétiser une idée ?

Oui, nous sommes tout à fait disposés à travailler avec davantage de personnes, nous espérons à la fois partager nos connaissances et en tirer des enseignements. Certains de nos nouveaux collaborateurs viennent avec polices qui est presque prêt, d'autres avec des propositions qui sont à un stade précoce. Nous soutenons les deux types de travaux - ce qui compte, c'est le potentiel de l'idée. Bien sûr, il faudra plus de temps pour travailler avec quelqu'un qui débute, mais si le projet est intéressant, nous le soutiendrons. Latinotype se nourrit du travail de ses collaborateurs, qui constituent donc un pilier essentiel de notre fonderie.

En fait, nous ne voulons pas limiter notre projet à l'Amérique latine. Nous espérons nous développer et nous sommes donc ouverts à travailler avec des designers en dehors de notre continent afin de ne pas limiter les possibilités de collaboration et la croissance de l'équipe. Le nom Latinotype est fortement lié à l'Amérique latine, mais pourquoi pas aussi à l'alphabet latin ?

Merci ! Nous sommes impatients de voir votre collection police s'agrandir !

Miguel, Luciano et Daniel aimeraient remercier leurs amis et collègues dessinateurs de caractères qui croient en Latinotype et en sa fonderie sœur Los Andes: Jorge Cisterna, Jko Contreras, Guisela Mendoza, Guille Vizzari, Javier Quintana, Francisco Gálvez, Paula Nazal Selaive, Juan De Gregorio, Eli Hernández et Enrique Hernández.

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Qui interviewerais-tu?

Les créatifs est la lettre d'information MyFonts consacrée aux personnes qui se cachent derrière polices. Chaque mois, nous interviewons une personnalité notable du monde de la typographie. Et nous aimerions que vous, lecteur, ayez votre mot à dire.

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Dans le passé, nous avons interviewé des créateurs comme Michael Doret, Laura Worthington, Jonathan Barnbrook, Rob Leuschke, David Berlow, Ronna Penner et Jos Buivenga. Si vous êtes curieux de savoir quels autres créateurs de caractères nous avons déjà interviewés dans le cadre d'anciennes Les créatifs précédentes, jetez un coup d'œil aux archives.

Colophon

Ce bulletin d'information a été édité par Jan Middendorp et conçu à partir du modèle original de Nick Sherman, avec des spécimens d'Anthony Noel.

La plaque d'identité Les créatifs La plaque signalétique est définie en Amplitude et Farnham; l'image d'introduction présente Arquitecta et Comalle; la guillemet est définie en Roble Alt; et le grand point d'interrogation est en Farnham.

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