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Ilustración © Bea Davies Este mes hacemos algo un poco diferente. Los diseñadores y fundidores a los que hemos entrevistado en los últimos doce meses no han dejado de crear nuevos tipos de letra maravillosos sólo porque hayan alcanzado la cima de sus carreras: una entrevista con MyFonts Creative Characters (¡al menos eso es lo que nos gusta pensar!). He aquí un resumen de lo que han hecho algunos de nuestros entrevistados desde que hablamos con ellos. |
Rui Abreu | Número 72, agosto de 2013 | Entrevista original [] |
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Hace casi un año entrevistamos a Rui Abreu, un polifacético diseñador originario de Oporto (Portugal). Abreu no sólo diseña tipos de letra muy originales y exquisitamente elaborados, sino que también es un experimentado diseñador gráfico, animador y realizador de vídeos. Entre sus proyectos paralelos se encuentra una serie de espléndidos vídeos que diseñó y dirigió para acompañar sus lanzamientos tipográficos, que merece la pena ver en Vimeo. Lanzó varios de sus rostros más llamativos a través de Fountain, la empresa sueca fundada por Peter Bruhn, tristemente fallecido en febrero de este año. Abreu también dirige su propio sello desde Lisboa.
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Texto Aria
Aria Text, el último tipo de letra de Rui Abreu, es una familia de texto bellamente dibujada, siguiendo la tradición de los tipos de letra para libros antiguos, pero con una conmoción y un dinamismo muy contemporáneos. Basada en su maravillosa familia barroca Aria, Aria Text se ha perfeccionado para su uso en tipografía de libros. Es una variación más robusta y algo simplificada del mismo tema. Los manierismos de la versión para pantalla se han suavizado: el contraste extremo, el ángulo de las cursivas, los detalles exuberantes. El resultado sigue siendo muy atractivo, pero más modesto, transparente y legible. La familia de texto se presenta en tres variedades, optimizadas para distintos usos y tamaños: G1 es para subtítulos, G2 para tamaños de texto normales y G3 para notas a pie de página y pies de foto. |
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Fontyou | Número 73, septiembre de 2013 | Entrevista original [] |
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Fontyou es el grupo más numeroso que hemos entrevistado: eran diez en la foto que publicamos, y constantemente se apuntan nuevos diseñadores. El colectivo, con sede en París, va donde ninguna fundición ha llegado antes. Su objetivo es diseñar y producir colectivamente fuentes reuniendo a personas con conocimientos complementarios -artistas tipográficos, diseñadores de tipos, técnicos de fuente , etc.- mediante sus propias herramientas en línea. Ya van por su segundo año y la iniciativa está teniendo un gran éxito. En los diez meses transcurridos desde que les entrevistamos, han producido una media de cuatro familias tipográficas al mes, muchas de ellas basadas en ideas, bocetos y diseños maduros de creativos de algún lugar del mundo. El listón de calidad es alto, los estilos muy variados, fuentes atractivo y a menudo bastante original. En otras palabras, Fontyou funciona. |
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Marianina FY
Marianina FY es grande. Primero fue Marianina FY (normal y condensada), luego vino Marianina FY ampliada (ancha y X-ancha). La familia resultante, o suite, consta de 48 fuentes, la mayoría de las cuales son condensadas, estrechas o comprimidas. Dado que la estrechez es el principio básico de esta familia, incluso los llamados estilos Wide son alfabetos más bien verticales, que se utilizan mejor para crear titulares compactos que ahorren espacio o textos cortos de tamaño medio. |
Suzee FY & Booster Next FY
No ha sido fácil elegir entre la avalancha de nuevas familias tipográficas que Fontyou ha lanzado en los últimos meses, así que presentamos dos a la vez en este espacio. Suzee FY es una letra de pincel bien dibujada y conectada, con una angularidad enérgica. Booster Next F Y es una fuente sin gracias muy agradable y redondeada con seis pesos. La sencillez de esta última combina bien con el dinamismo y la amplitud de la primera. |
Una selección de los bocetos y pruebas de los trabajos en curso de Fontyou |
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Matthew Carter | Número 74, octubre de 2013 | Entrevista original [] |
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Hablamos con Matthew Carter en Ámsterdam durante la edición de 2013 de la conferencia tipográfica anual ATypI. Tras haber diseñado tipos como Verdana, Georgia, Tahoma, Miller y Bell Centennial, Carter es sin duda uno de los diseñadores tipográficos más leídos del mundo. Su obra abarca todo el espectro estilístico, desde elegantes estilos antiguos renacentistas hasta indestructibles sin gracias, pasando por meticulosos guiones. Tras empezar a cortar punzones de metal como aprendiz a los 19 años, Carter progresó a través de las tecnologías posteriores durante casi seis décadas. Tan activo como siempre, a sus 76 años sigue apasionadamente interesado en los retos y posibilidades de las cambiantes tecnologías fuente . Y ni siquiera sueña con jubilarse: Matthew Carter disfruta demasiado con su trabajo como para tomárselo con calma. |
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HWT Van Lanen
En 2002, Matthew Carter recibió el encargo de crear un nuevo diseño para ser cortado en madera por el entonces naciente Hamilton Wood Type Museum. Sorprendentemente, los tipos de madera eran la única tecnología para la que Carter aún no había diseñado tipos. El nuevo diseño surgió como un tipo cromático en dos partes para ser cortado específicamente en madera. Originalmente llamado Carter Latin, el fuente pasó a llamarse Van Lanen en honor a uno de los fundadores del Museo. Aunque la versión original en madera del tipo ha estado a la venta a través del Museo desde finales de 2009, sólo ha sido adquirida (comprensiblemente) por unos pocos afortunados. La versión digital de Van Lanen fuentes ya está disponible en la Hamilton Wood Type Foundry, una empresa conjunta del Museo y P22. El diseño recuerda a los antiguos tipos latinos de madera, pero con una sensibilidad refinada y peculiaridades intencionadas. Una magnífica adición a la impresionante obra de Carter. |
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Eduardo Manso | Número 75, noviembre de 2013 | Entrevista original [] |
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Hablando de la conferencia ATypI: se celebra en Barcelona este mes de septiembre y uno de los organizadores es el diseñador argentino Eduardo Manso, que vive allí desde hace muchos años. Manso no es uno de esos diseñadores tipográficos que producen una nueva familia fuente cada dos o tres meses. Cada uno de sus tipos de letra ha tardado mucho tiempo en madurar, cada uno es reflexivo, original y bien elaborado. Su fundición Emtype produce tipos de letra con una vida útil impresionantemente larga; Geogrotesque es una presencia constante en las listas de los más vendidos de MyFonts. Su tipo de letra más reciente, que presentamos a continuación, es aún más rectangular, pero no cuadrado.
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Shentox
"Durante una visita a Londres", escribió Manso, "me enamoré de la tipografía cuadrada utilizada en las matrículas de los coches británicos. Inmediatamente me inspiré para empezar a trabajar en este fuente y desde entonces lo he ido desarrollando intermitentemente". Tras varios viajes más al Reino Unido, el proyecto fue evolucionando hasta convertirse en una familia completa: Shentox. Aunque su punto de partida fue un alfabeto simplificado de mayúsculas, la familia fuente pronto creció hasta convertirse en algo más sofisticado y rico en detalles. Aunque el género cuadrado es muy restrictivo, Shentox es muy legible, con una gama completa de pesos, utilizable no sólo como familia de visualización para titulares y carteles, sino como familia distinta y limpia de fuente para marcas y uso editorial. Para un tipo de este género, tiene una cursiva muy fluida, lo que la hace aún más utilizable en textos largos. |
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Charles Borges de Oliveira | Número 76, diciembre de 2013 | Entrevista original [] |
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Charles Borges de Oliveira, de Borges Lettering , se formó en caligrafía a mano, justo en el momento en que ese oficio empezaba a quedar obsoleto. Aunque es un apasionado de la caligrafía y la rotulación, le encanta trabajar con herramientas de diseño digital. Ha dibujado logotipos y títulos personalizados para prestigiosas empresas. Ha producido una serie de exitosas familias de fuente , de las cuales la más lograda, Desire, le llevó unas 7.000 horas de trabajo. Fue mentor de sus colegas Laura Worthington y Debi Sementelli, a las que ayudó a perfeccionar sus habilidades digitales. Le encanta tender puentes entre la artesanía manual y los conocimientos digitales. Un ejemplo interesante de ello es el ingenioso conjunto de acciones para Adobe Illustrator que ha publicado recientemente. Ideal para directores artísticos y diseñadores de marcas a los que les gusta personalizar los fuentes que compran, añadiendo sombras, sombreados y mucho más. |
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Guión de Chicago
Chicago Script es uno de los tipos de letra que Borges publicó a través de Letterhead Fuentes, una biblioteca de tipos de letra basados en una amplia gama de sabrosos estilos de visualización estadounidenses. En parte escritura spenceriana, en parte cultura hippie de los sesenta, Chicago Script es genial para hacer una declaración visual fuerte sin dictar una sola dirección: es estilísticamente lo bastante ambigua como para encajar en diferentes atmósferas y diferentes contextos. Como muestran los diseños de carteles de la página Chicago Script fuente , combina muy bien con otros tipos de letra o con ornamentos e ilustraciones exuberantes. Chicago Script aprovecha al máximo las ventajas de OpenType, con ligaduras automáticas que se producen al escribir. Las alternancias estilísticas manuales permiten a los usuarios elegir su versión favorita de cada letra. 
Uno de los carteles promocionales de Borges para Chicago Script. |
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Latinotype | Número 77, enero de 2014 | Entrevista original [] |
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En pocos años, Latinotype se ha convertido en un actor clave de la escena tipográfica latinoamericana y, probablemente, en la empresa tipográfica más influyente de Chile. También es una de las fundiciones con más éxito de los últimos años en MyFonts . Latinotype se especializa en caracteres de colores y de script, pero también ha producido recientemente varias familias de fuente . La empresa es propiedad y está dirigida por un trío de diseñadores, dos de los cuales tienen el mismo apellido pero no están emparentados: Miguel Hernández, Luciano Vergara y Daniel Hernández. Sin embargo, han trabajado con una docena de diseñadores de talento y esperan acoger a más. Desde que les entrevistamos en enero, su biblioteca ha experimentado un notable crecimiento. |
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Escaparate
Showcase, de Daniel Hernández y Paula Nazal Selaive, es una familia de tipos de letra inteligentes. Sus estilos son una mezcla: una script, una sans-serif, una slab, una sans mini (piensa en versalitas) y, por último, un conjunto de ornamentos y dingbats. Diseñados para mezclarse bien y trabajar juntos en perfecta armonía, hablan el mismo lenguaje visual pero con matices muy diferentes. El resultado es un juego de herramientas tipográficas versátil y fácil de usar. |
D Sari
D Sari presenta una mezcla ecléctica de referencias: tiene la amabilidad y la sensación familiar de una sans neohumanista; los terminales redondeados añaden una sensación suave y mimosa. Con once pesos y cursivas a juego, la familia es extremadamente versátil. Las alternativas estilísticas (para usar con software compatible con OpenType) ofrecen al usuario un estilo adicional y poco convencional dentro de cada fuente , casi como si le regalaran un segundo tipo de letra. |
The Northern Block | Número 78, febrero de 2014 | Entrevista original [] |
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Y entonces fueron dos... Después de dirigir The Northern Block en solitario durante seis años, Jonathan Hill encontró una socia colaboradora en Mariya Pigoulevskaya. En una visita al norte de Inglaterra, Pigoulevskaya, originaria de Bielorrusia, se enamoró del patrimonio cultural e industrial de la región. Ambos se conocieron a través de un amigo común, y pronto se vio que se complementaban a la perfección. Él está especializado en tipografías sin gracias, limpias y frescas; ella ha añadido más referencias históricas y también frivolidades a la biblioteca tipográfica del Northern Block. |
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Bitner
Bitner es una sans-serif contemporánea con formas sencillas y sin espolones que confieren a fuente una personalidad distintiva y moderna. Estos detalles compactos combinados con aperturas abiertas proporcionan una buena legibilidad tanto en titulares como en el cuerpo del texto. Los detalles incluyen más de 800 caracteres, con a, e, g e y minúsculas alternativas. Siete variaciones de numerales, versalitas reales con acentos, interletraje editado manualmente y características OpenType. |
Tautz
De las varias familias nuevas de fuente en The Northern Block, Tautz es actualmente la que tiene más éxito. Resulta un poco sorprendente, ya que es tan poco ortodoxa, pero quizá sea precisamente eso lo que la hace atractiva para muchos usuarios. Esta versión contemporánea de la serifa humanista es el intento de Pigoulevskaya de captar lo "británico" sin caer en la trampa de los estereotipos. Tautz es un experimento personal cuyo resultado es un tipo de letra para texto y pantalla que es a la vez funcional y caprichoso. |
RenÉ Bieder | Número 80, abril de 2014 | Entrevista original [] |
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René Bieder es uno de los muchos diseñadores berlineses que se ganan la vida con el diseño tipográfico. Bieder se ha especializado recientemente en el arte del alfabeto, pero su producción y su éxito de público han sido fenomenales. Dos de sus familias fuente entraron en nuestras listas de 2012 y 2013 de Fuentes del año. Todavía no ha sacado ni una sola familia que no se haya convertido en un éxito de ventas. Sus diseños son potentes, funcionales y están bien hechos. Su último tipo de letra, Choplin, lanzado apenas unas semanas después de la entrevista, saltó al top 3 de nuestra lista Hot New Fuentes sin demora. Y al igual que sus anteriores tipos de letra, parece ser exactamente lo que el mundo del diseño gráfico estaba esperando. |
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Choplin
Menos de cuatro meses después de su sans-serif Campton, Bieder lanzó otra familia ampliada. Choplin, una robusta fuente con gracias, se diseñó a partir del esqueleto de Campton. Comparte los mismos principios: geometría, sencillez y neutralidad, pero no es simplemente Campton con serifas. Durante el proceso se cambiaron muchos detalles para afinar el carácter de serifa laja. Mientras que los pesos intermedios funcionan bien en textos largos, los más ligeros y atrevidos hacen que los titulares parezcan fuertes y llamativos. |
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