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Illustration © Bea Davies Ce mois-ci, nous faisons quelque chose d'un peu différent. Les designers et les fondeurs que nous avons interviewés au cours des douze derniers mois n'ont pas cessé de créer de nouveaux caractères merveilleux simplement parce qu'ils ont atteint le sommet de leur carrière - une interview sur MyFonts Les créatifs (du moins, c'est ce que nous aimons penser !). Voici donc un tour d'horizon de ce que certains de nos récents interviewés ont fait depuis que nous leur avons parlé. |
Rui Abreu | Numéro 72, août 2013 | Interview originale [] |
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Il y a près d'un an, nous avons interviewé Rui Abreu, un créateur polyvalent originaire de Porto, au Portugal. Abreu n'est pas seulement un créateur de polices de caractères très originales et délicatement conçues, c'est aussi un graphiste, un animateur et un vidéaste expérimenté. Parmi ses projets parallèles, on trouve une série de vidéos splendides qu'il a conçues et réalisées pour accompagner la sortie de ses caractères, et qui valent la peine d'être visionnées sur Vimeo. Il a publié plusieurs de ses caractères les plus frappants par l'intermédiaire de Fountain, la société suédoise fondée par Peter Bruhn, qui est malheureusement décédé en février de cette année. M. Abreu dirige également son propre label, depuis Lisbonne.
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Texte Aria
Aria Text, le dernier caractère de Rui Abreu, est une famille de texte magnifiquement dessinée - dans la tradition des anciens caractères de livres, mais avec une force et un élan très contemporains. Basé sur sa famille d'affichage merveilleusement baroque Aria, Aria Text a été affiné pour être utilisé dans la typographie de livres. Il s'agit d'une variation plus robuste et quelque peu simplifiée sur le même thème. Les caractéristiques de la version d'affichage ont été apprivoisées - le contraste extrême, l'angle des italiques, l'exubérance des détails. Le résultat est toujours très attrayant, mais plus modeste, transparent et lisible. La famille de textes se décline en trois variétés, optimisées pour différentes utilisations et tailles : G1 pour les sous-titres, G2 pour les tailles de texte normales et G3 pour les notes de bas de page et les légendes. |
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Fontyou | Numéro 73, septembre 2013 | Interview originale [] |
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Fontyou est le plus grand groupe que nous ayons jamais interviewé - ils étaient dix sur la photo que nous avons publiée, et de nouveaux designers s'inscrivent constamment. Ce collectif basé à Paris va là où aucune fonderie n'est allée auparavant. Son objectif est de concevoir et de produire collectivement le site polices en réunissant des personnes aux compétences complémentaires - artistes du lettrage, dessinateurs de caractères, techniciens police , etc. Cette initiative, qui en est à sa deuxième année d'existence, remporte un franc succès. Au cours des dix mois qui se sont écoulés depuis notre entretien, ils ont produit en moyenne quatre familles de polices de caractères par mois, dont beaucoup sont basées sur des idées, des croquis et des dessins élaborés par des créatifs, quelque part dans le monde. La barre de qualité est haute, les styles extrêmement variés, le site polices attrayant et souvent très original. En d'autres termes, Fontyou fonctionne. |
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Marianina FY
Marianina FY est grand. Il y a d'abord eu Marianina F Y (normal et condensé), puis Marianina Extended FY (large et X-Wide). La famille, ou suite, qui en résulte se compose de 48 polices, dont la plupart sont condensés, étroits ou comprimés. L'étroitesse étant le principe de base de cette famille, même les styles dits larges sont des alphabets plutôt verticaux, à utiliser de préférence pour créer des titres compacts et peu encombrants ou des corps de texte courts et de taille moyenne. |
Suzee FY & Booster Suivante FY
Il n'a pas été facile de choisir parmi l'avalanche de nouvelles familles de caractères que Fontyou a publiées au cours des derniers mois - c'est pourquoi nous vous en présentons deux à la fois dans cette rubrique. Suzee FY est un script à pinceau connecté bien dessiné avec une angularité énergique. Booster Suivante FY est une très belle police sans-serif arrondie disponible en six graisses. La simplicité de cette dernière se combine bien avec l'éclat et l'ampleur de la première. |
Une sélection d'esquisses et d'épreuves des travaux en cours de Fontyou |
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Matthew Carter | Numéro 74, octobre 2013 | Interview originale [] |
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Nous nous sommes entretenus avec Matthew Carter à Amsterdam lors de l'édition 2013 de la conférence typographique annuelle ATypI. Ayant conçu des caractères tels que Verdana, Georgia, Tahoma, Miller et Bell Centennial, Carter fait certainement partie des créateurs de caractères les plus lus au monde. Son travail couvre tout le spectre stylistique, des élégants styles anciens de la Renaissance aux indestructibles sans-serifs, en passant par les scripts méticuleux. Après avoir commencé à tailler des poinçons métalliques en tant qu'apprenti à l'âge de 19 ans, M. Carter a progressé dans les technologies ultérieures pendant près de six décennies. Toujours aussi actif, à 76 ans, il s'intéresse toujours avec passion aux défis et aux possibilités qu'offre l'évolution des technologies police . Et il ne rêve même pas de prendre sa retraite - Matthew Carter aime trop son travail pour se reposer sur ses lauriers. |
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HWT Van Lanen
En 2002, Matthew Carter a été chargé de créer un nouveau dessin destiné à être taillé dans le bois par le Hamilton Wood Type Museum, alors naissant. Étonnamment, les caractères en bois étaient la seule technologie pour laquelle Carter n'avait pas encore conçu de caractères. Le nouveau dessin se présente sous la forme d'un caractère chromatique en deux parties destiné à être taillé spécifiquement dans le bois. Appelé à l'origine Carter Latin, le police a été rebaptisé Van Lanen, du nom de l'un des fondateurs du musée. La version originale du caractère en bois est en vente au musée depuis fin 2009, mais elle n'a été achetée (et c'est compréhensible) que par un petit nombre de personnes. La version numérique du Van Lanen polices est désormais disponible auprès de la Hamilton Wood Type Foundry, une entreprise commune du Musée et de P22. Le dessin rappelle les anciens caractères latins en bois, mais avec une sensibilité raffinée et des bizarreries intentionnelles. Une merveilleuse addition à l'impressionnant corpus d'œuvres de Carter. |
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Eduardo Manso | Numéro 75, novembre 2013 | Interview originale [] |
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En ce qui concerne la conférence ATypI, elle aura lieu à Barcelone en septembre et l'un des organisateurs est le designer argentin Eduardo Manso, qui vit dans cette ville depuis de nombreuses années. Manso n'est pas un de ces créateurs de caractères qui produisent une nouvelle famille police tous les deux ou trois mois. Chacun de ses caractères a pris beaucoup de temps pour mûrir, chacun est réfléchi, original et bien conçu. Sa fonderie Emtype produit des caractères qui ont une durée de vie impressionnante ; Geogrotesque est une présence persistante sur le site MyFonts' bestseller charts. Son caractère le plus récent, présenté ci-dessous, est encore plus rectangulaire - mais certainement pas carré.
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Shentox
"Lors d'une visite à Londres, écrit Manso, je suis tombé amoureux de la police de caractères carrée utilisée sur les plaques d'immatriculation des voitures britanniques. J'ai immédiatement été inspiré pour commencer à travailler sur ce site police et je l'ai développé par intermittence depuis lors." Après plusieurs voyages au Royaume-Uni, le projet s'est progressivement transformé en une famille complète - Shentox. Alors que son point de départ était un alphabet simplifié de capitales, la famille police s'est rapidement développée pour devenir quelque chose de plus sophistiqué et riche en détails. Bien que le genre carré soit très restrictif, le Shentox est très lisible, avec une gamme complète de graisses, utilisable non seulement comme famille d'affichage pour les titres et les affiches, mais aussi comme famille police distincte et propre pour l'image de marque et l'utilisation éditoriale. Pour un caractère de ce genre, l'italique est remarquablement fluide, ce qui le rend d'autant plus utilisable dans les textes longs. |
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Charles Borges de Oliveira | Numéro 76, décembre 2013 | Interview originale [] |
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Charles Borges de Oliveira, de Borges Lettering , a été formé à la calligraphie manuelle, à l'époque où ce métier commençait à devenir obsolète. Passionné par la calligraphie et la peinture d'enseignes, il adore travailler avec des outils de conception numérique. Il a dessiné des logos et des titres personnalisés pour des entreprises prestigieuses. Il a produit une série de familles police , dont la plus réussie - Desire - lui a demandé environ 7 000 heures de travail. Il a été le mentor de deux autres artistes du lettrage, Laura Worthington et Debi Sementelli, qu'il a aidées à perfectionner leurs compétences numériques. Il adore jeter des ponts entre l'artisanat et le savoir-faire numérique. La série d'actions pour Adobe Illustrator qu'il a récemment publiée en est un exemple intéressant. Ces actions sont idéales pour les directeurs artistiques et les concepteurs de marques qui aiment personnaliser le site polices qu'ils achètent, en y ajoutant des ombres, des dégradés, etc. |
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Le script de Chicago
Chicago Script est l'un des caractères que Borges a publié sur Letterhead Polices, une bibliothèque de caractères basée sur un large éventail de styles d'affichage américains savoureux. À la fois écriture spencérienne et culture hippie des années 1960, le Chicago Script est idéal pour faire une déclaration visuelle forte sans dicter une seule direction : il est suffisamment ambigu sur le plan stylistique pour s'adapter à différentes atmosphères et à différents contextes. Comme le montrent les affiches présentées sur la pagepolice , le Chicago Script se combine très bien avec d'autres polices de caractères ou avec des ornements et des illustrations exubérants. Chicago Script tire pleinement parti de l'OpenType, avec des ligatures automatiques qui apparaissent au fur et à mesure de la frappe. Des alternatives stylistiques manuelles permettent aux utilisateurs de choisir leur version préférée de chaque lettre. 
L'une des affiches promotionnelles de Borges pour Chicago Script. |
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Latinotype | Numéro 77, janvier 2014 | Interview originale [] |
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En quelques années seulement, Latinotype est devenu un acteur clé de la scène typographique latino-américaine et probablement l'entreprise typographique la plus influente dans son pays d'origine, le Chili. C'est également l'une des fonderies les plus prospères sur MyFonts ces dernières années. Latinotype est spécialisé dans les caractères d'affichage et d'écriture colorés, mais a également produit récemment plusieurs familles police . L'entreprise est détenue et gérée par un trio de concepteurs, dont deux portent le même nom de famille mais n'ont aucun lien de parenté : Miguel Hernández, Luciano Vergara et Daniel Hernández. Ils ont déjà travaillé avec une douzaine de designers talentueux et espèrent en accueillir d'autres. Leur programme de production est bien organisé et minuté avec précision. Ainsi, depuis notre entretien en janvier, leur bibliothèque a connu une croissance remarquable. |
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Vitrine
Showcase par Daniel Hernández et Paula Nazal Selaive est une famille de caractères intelligente. Ses styles sont hétéroclites : un script, un sans-serif, un slab, un sans mini (pensez aux petites capitales) et enfin un ensemble d'ornements et de dingbats. Conçus pour se mélanger et travailler ensemble en parfaite harmonie, ils parlent le même langage visuel, mais avec des nuances très différentes. Le résultat est une boîte à outils typographiques polyvalente et facile à utiliser. |
D Sari
D Sari présente un mélange éclectique de références : il a la convivialité et la sensation familière d'un sans néo-humaniste ; les terminaisons arrondies ajoutent une sensation de douceur et de câlinité. Avec onze graisses et des italiques assortis, cette famille est extrêmement polyvalente. Les alternatives stylistiques (à utiliser avec les logiciels OpenType) offrent à l'utilisateur un style supplémentaire non conventionnel au sein de chaque police - c'est un peu comme si l'on vous offrait une deuxième police de caractères gratuitement. |
The Northern Block | Numéro 78, février 2014 | Interview originale [] |
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Et puis il y en a eu deux... Après avoir dirigé seul The Northern Block pendant six ans, Jonathan Hill a trouvé une partenaire de travail en la personne de Mariya Pigoulevskaya. Lors d'une visite dans le nord de l'Angleterre, Mme Pigoulevskaya, originaire du Belarus, est tombée amoureuse du patrimoine culturel et industriel de la région. Ils se sont rencontrés par l'intermédiaire d'un ami commun, et il s'est rapidement avéré qu'ils se complétaient parfaitement. Il se spécialise dans les caractères sans empattement propres et froids, tandis qu'elle a ajouté plus de références historiques et de frivolité à la bibliothèque de caractères du Northern Block. |
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Bitner
Bitner est un sans-serif contemporain avec des formes de lettres simples et sans éperon qui donnent à police une personnalité distincte et moderne. Ces détails compacts, combinés à des ouvertures ouvertes, offrent une bonne lisibilité dans les titres et le corps de texte. Les détails comprennent plus de 800 caractères, avec des minuscules alternatives a, e, g et y. Sept variations de chiffres, de vraies petites capitales avec des accents, un crénage édité manuellement et des caractéristiques OpenType. |
Tautz
Parmi les nouvelles familles police du Northern Block, Tautz est actuellement celle qui a le plus de succès. C'est un peu surprenant, car elle est si peu orthodoxe - mais c'est peut-être exactement ce qui la rend attrayante pour de nombreux utilisateurs. Cette version contemporaine de l'empattement humaniste est une tentative de Pigoulevskaya de capturer la "britannicité" sans tomber dans le piège des stéréotypes. Tautz est une expérience personnelle qui a donné naissance à un caractère de texte et d'affichage à la fois fonctionnel et fantaisiste. |
RenÉ Bieder | Numéro 80, avril 2014 | Interview originale [] |
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René Bieder est l'un des quelques dizaines de dessinateurs travaillant aujourd'hui à Berlin et qui parviennent à vivre de la création de caractères. Il ne s'est spécialisé dans l'art de l'alphabet que récemment, mais sa production et son succès public ont été phénoménaux. Deux de ses familles police ont figuré sur nos listes 2012 et 2013 des Polices de l'année. Il n'a pas encore sorti une seule famille qui ne soit pas devenue un grand succès de vente. Ses créations sont puissantes, fonctionnelles et bien faites. Sa dernière police de caractères, Choplin, sortie quelques semaines seulement après l'interview, est entrée sans tarder dans le top 3 de notre liste Hot New Polices. Et comme ses précédents caractères, il semble que ce soit exactement ce que le monde du graphisme attendait. |
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Choplin
Moins de quatre mois après son sans-serif Campton, Bieder a sorti une autre famille élargie. Choplin, un empattement robuste, a été conçu sur le squelette de Campton. Il partage les mêmes principes : géométrie, simplicité et neutralité, mais il ne s'agit pas simplement d'un Campton avec empattements. De nombreux détails ont été modifiés au cours du processus afin d'affiner le caractère des empattements. Alors que les graisses moyennes conviennent bien aux textes plus longs, les graisses les plus légères et les plus grasses donnent aux titres un aspect fort et percutant. |
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